元 马臻《林下抚琴图》

2018-07-11 14:07:17

作者 : 张大脸763

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作者 马臻    尺寸 105×48cm     估价 RMB  5,000,000-8,000,000   成交价 RMB  8,165,000

专场 古代绘画专场    拍卖时间 2016-12-06

拍卖公司 北京匡时国际拍卖有限公司          拍卖会 十周年秋季拍卖会

出版:《重现—八集堂藏宋元绘画研究》P184,浙江人民美术出版社,2009年。   钤印:马臻


马臻(1254-1318后),字志道,别号虚中,钱塘人。宋亡后学道,受业于褚伯秀之门,曾隐于西湖之滨。以书画名于世,尤善花鸟、山水。所著有《霞外集》十卷,《四库全书总目》以为“皆神骨秀骞、风力遒上,琅琅有金石之音,虽不能具金鳷擘海、香象渡河之力,而亦不类寒酸细碎、虫吟草间”。与龚开为忘年交,与仇远亦友善。

马臻(马虚中)是一位元代著名诗人、大画家。他有诗集《霞外诗集》传世,近年台湾再次印刷了这个诗集。马臻的画家身份,也是毋庸置疑的,元代夏文彦编辑的《图绘宝鉴》就记载了马臻。当代陈高华编辑的较为权威的《元代画家史料》,目录中只收录了49位画家,其中第20位,就是马臻。


元 马臻《林下抚琴图》


但是马臻的绘画真迹,一直不传,导致当代艺术史对他不是很熟悉。马臻只有一件题跋,被收藏在波士顿美术馆宋人《赤壁图》卷后。

在这样的背景下,我们推出这件《林下抚琴图》,称之为重大发现,因为画幅上有马臻名印,而且此画艺术水准高于盛懋等流行画家,时代风格、特点,也与元代早期,完全吻合。

元代大画家中,有几位是只有孤本传世的,譬如说,林子奂(龙美术馆与台北故宫)、胡廷晖(北京故宫,王己千捐赠),张彦辅(纳尔逊博物馆),还有就是新发现的这件马臻山水画。

这件山水画的确认,首先是用印习惯,与胡廷晖孤本《春山泛舟》的习惯,完全一致。而且,据杨新文章记载(发表于《文物》1999年第10期),胡廷晖的印章过于靠近画的边缘,以至于当他考释清楚之后,王己千已经在新一轮装裱中,把这枚印章,从原作上切掉了,可见原印章,就压在画的边缘。这与马臻此画完全一致。

从印章风格来看,这枚“马臻”双框印章,与台北故宫收藏的江参《千里江山图》卷后(目前此画,正在台北故宫《公主的雅集》展览中展出,展览延续2016年12月26日),南宋刘克庄题跋用印“后村”,完全一致。这是延续南宋风格的印章。

我们在研究此画时,还顺便解决了马臻的生卒年月。

陈高华《元代画家史料》说“他的生卒年不可考”。但是我们发现了一条新证据。 马臻的诗集是《霞外诗集》,其中卷五,《至节即事•序》中说:“癸酉岁长至节,效王建体偶成绝句十首,予年始二十,即一时之事,寓一时之意,故沦落不复收,今于故匣中得其旧稿,青灯三复,如对故人。乐天云,欲留年少待富贵,富贵不来年少去。乃至年少承平之乐,诚不易逢。”癸酉为1273年,马臻说“年始二十”,按照今天的说法,就是19周岁,上推19年,马臻出生于1254年。因此,马臻与李息斋、赵子昂同龄。《霞外诗集》中,最晚的诗词纪年出现在卷九,时间是“戊午”,也就是1318年。由此可知,马臻的生卒年月,是(1254-1318以后)。

总体上说,马臻是个富贵公子,在他25岁时,南宋灭亡,他开始做道士,这是很多知识分子的选择。他的一生大多数时间,在杭州,1301年北上大都,转了一圈之后,似乎没有获得什么,于是回到杭州,晚年在杭州写了很多诗词怀念旧友。

马臻的友人,最重要的是龚开(1221-1307左右),龚开比马臻年长33岁,是早一辈的大师,但是他们往来很密切。《霞外诗集》卷七记载,龚开、鲜于枢(1246-1302)、盛元仁,曾经在“至元甲午”(1295年)一起拜访他。

《林下抚琴图》这件新发现的作品特殊价值在于,这是一件与盛懋风格极为相似的作品,但是,马臻活动年代早于盛懋约50年,这样一来,绘画史中“盛懋风格”可能源于马臻。 《林下抚琴图》中的人物,在方寸之间,面目依然清晰生动,与盛懋绘画中,概念化的人物画法不同。此画承袭宋画传统与习惯,因此,画中人是一个现实中的人物,这个人,如果不是马臻本人,就应该是受画者的相貌。


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