元 王渊《古木鸣禽图》

王渊（公元13世纪-14世纪中叶），元代画家。字若水，号澹轩，一号虎林逸士，钱塘（今浙江杭州）人。工于花鸟、人物、山水。天历年间曾与唐棣在南京龙翔寺曾画过壁画，尤精于花鸟，堪称元代画花式鸟巨擘。

王若水笔下的花鸟画，先是工笔重彩，专求黄荃风格画法，中年多是精工艳丽笔触，但流传作品极为少见。题材多以水墨花鸟竹石为多，墨色渲染，浓淡有致，以无彩胜于有彩，并于秀丽之中见得浑朴，勾勒与渲染这二种画法，各尽其妙，写实与写意都有天机溢发之感。他被誉为“元代的黄荃”，是“元代绝艺花鸟画家”。

王渊幼习丹青，赵孟頫多指教之，故所画皆师古人，无一笔院体。陶宗仪于《辍耕录》卷七中记其“幼时获侍赵魏公故多指教。所以傅色特妙。天历中，画集庆龙翔寺两庑壁”，可见其艺术活跃于元代中后期。夏文彦《图绘宝鉴》评其“所画皆师古人，无一笔院体”，其画山水师郭熙，花鸟画师承后蜀黄筌，先勾勒后皴染水墨，浓淡深浅，极有韵致，得写生之妙，时称“绝艺”。人物师唐人吴道子，一一精妙，注重线条勾勒，不讲究墨彩渲染，史称“有笔而无墨”，自成风韵。尤精绘花鸟和水墨竹石，当代绝艺。天机溢发，肖古而不泥古。

表现手法属“黄家富贵”体。唯舍色彩而取水墨，通过勾勒和水墨晕染区别浓淡向背，造型极精严，神态亦颇生动，作到“墨具五色”的艺术效果。同钱选一样，王渊在花鸟画创作上起到了承前启后的作用。类似王渊画风者还有边鲁、赵衷等人。广为后人师法，弟子有臧良等。

另据陶宗仪《辍耕录》记载，天历中王奉命画集庆龙翔寺门首壁大鬼，高三丈余，遵刘总管之嘱，“先配定尺寸，画为裸体，然后加以衣冠。”若水依法 为之，果善。说明王渊对于人体解剖有所研究。

故宫绘画馆藏有其至正九年（1349年）作《山桃锦鸡图》，笔墨极文雅，乾笔皴擦，淡墨渲染。工整而精确地画出花竹禽鸟，以水墨渲染，明净秀雅，自成一格。这种墨花墨禽的表现形式在北宋时即已出现，但王渊的类似白描画法的花鸟画却更鲜明地表现了文人的审美情致，被视为其创新。

康熙帝第十七子果毅亲王允礼、盛宣怀之子盛升颐旧藏。

藏家简介：

1.胤礼（1697～1738），避讳又称允礼，号芳林主人，室名澹如斋，封果毅亲王。清康熙帝十七子，雍正帝异母弟，正红旗。幼师从沈德潜，豁达识体，不参与皇帝之争。聪明持重，政绩斐然，工书法，擅诗词，喜好游历，四川名山大川皆布其足迹。

2.盛升颐，生卒年不详，盛宣怀第七子。曾任中央信托局副局长。

款识：元统改元十二月朔，为彦晖作古木鸣禽图于愿学斋中。钱唐王若水识。