北宋 易元吉《枇杷猿戏图》

2018-11-16 14:52:40

作者 : zuzokins2015

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北宋 易元吉《枇杷猿戏图》

你在动物园看过黑猿吗?你知道它和猴子有什么不同吗?猿的体形比较大,而且和人类较相似,灵活机敏、个性温和。或许正因为如此,在传统的中国文学和绘画中,常以猿为描绘的题材,更多于显得急躁难驯的猴子。这张由宋代画家易元吉所绘的巨幅作品《枇杷猿戏图》便是一例。

北宋 易元吉《枇杷猿戏图》

《枇杷猿戏图》里的两只黑猿分据苍劲大树的枝干上,一只稳定地蹲坐在粗壮的主干,另一只则攀附于悬垂的枝丫,长臂高举,重心下降,配合垂坠的枝条,让人觉得它似乎像荡秋千般,随时可能会摆向画面之外。挂在树上的那只,回头与气定神闲的一只相望,仿佛有种调皮含笑又殷殷关切的神情。画家在捕捉动态的片刻之际,也没有忽略去刻画黑猿近乎于人的情感互动。

北宋 易元吉《枇杷猿戏图》

从艺术呈现的层面来看,《枇杷猿戏图》里各个物象的质感表现都很精细。黑猿身上毛茸茸的外表,让人很想触摸;枇杷树干虬结扭曲、粗糙苍老;枝条却又柔韧可屈,树叶则斑驳点点,在在都可看出宋代画家对自然的观察入微,写实功力深厚。

北宋 易元吉《枇杷猿戏图》

 一株枇杷(张大千认为应该是槲树),根干扭曲,自右方横斜而出,又一枝自左上角盘空窜出,再由右上悬垂下来。如此枝干,笔不相连,意却相牵,但觉画外有画,这是本幅画家别出心裁的布置法,黑猿二只,一挂枝而下,一据干而坐。挂树的一只,两手紧握,重心下垂,摇飏回荡,好似小孩游玩秋千,一方面又回头观望。

北宋 易元吉《枇杷猿戏图》

另一只黑猿,悠闲中凝神相看,两相关注,情又相牵。不但得物之态,更尽物之情。画家臻至此境界,当然非第一流高手莫办。两只黑猿,挥身毛绒绒、黑黝黝,如可触摸,这归功画家用墨的沉着,用笔的健劲,把猿身上的质感、量感都表达出来。此外石头的坚硬,枇杷树干的斑剥,树叶的转折,无不曲尽神态。《枇杷猿戏图》设色亦是精练之极,允为宋画中大幅无款的精品。

北宋 易元吉《枇杷猿戏图》

宋人作画,基本上是写实,透过写生,“画写物外形,要物形不改”,但也不全然胶着于物象,是经过一番人性的陶融而来的。体物传神,可说是宋人的长处。历来画猿,必然以宋代易元吉为圣手,按《宣和画谱》载,藏有易元吉《枇杷猿戏图》,或即此画。因年代已久,画边缘重裱切去,所以款及宣和诸印不见。相传易氏为画动物,捕捉其神情动态,一方面于家中屋后,凿池栽树,养殖各种动物,以供取为蓝本,另一方面,深入山中,观察各种野生动物的生态,研析对此,下笔自非凭空杜撰者所能企及。

北宋 易元吉《枇杷猿戏图》

易元吉,字庆之,长沙人。天资颖异,善画得名于时。初以工花鸟专门,及见赵昌画,乃曰:“世未乏人,要须摆脱旧习,超轶古人之所未到,则可以谓名家。”于是遂游于荆湖间,搜奇访古,名山大川毎遇胜丽佳处,辄留其意,几与猿狖鹿豕同游,故心传目击之妙,一写于毫端间,则是世俗之所不得窥其藩也。又尝于长沙所居之舍后,开圃凿池,间以乱石丛篁,梅菊葭苇,多驯飬水禽山兽,以伺其动静游息之态,以资于画笔之思致,故写动植之状无出其右者。治平中,景灵宫迎厘御扆,诏元吉画《花石珍禽》,又于神游殿作《牙獐》,皆极臻其妙。未几复诏画《百猿图》,而元吉遂得伸其所学。

北宋 易元吉《枇杷猿戏图》

张大千认为《枇杷猿戏图》应该是易元吉的“至精本也”,但图中枇杷实际上是槲树,故画名应称为《槲树双猿图》。张大千作为中国著名画家,人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽等,无所不能,且“包众体之长”。由于受其兄张善子的影响,大千画走兽飞禽颇见功底。此图双猿生动灵活,以干笔皴擦,后逐层染墨,槲树叶以石青石绿染之,阴阳向背层次分明,树干双钩点苔,尤显劲健。从此画看来,大千总能在工细中见疏秀与清雅。

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关于北宋 易元吉《枇杷猿戏图》的评论

clalsw 2023-12-27 14:37
开门清代道光咸丰时期制品。
15165606900 2022-11-30 01:52
清代酱釉氿壶,非紫砂。
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