糜耕云 春灯、采莲、戏婴、按乐

糜耕云(1910-?)春灯、采莲、戏婴、按乐，尺寸：117×80cm.(4)约8.4平尺(每幅)。
立轴(4)设色纸本。
(一)春灯图。丁亥年夏日，大千张爰。弟子糜耕云。钤印：耕耘(二)采莲图。丁亥之夏，大千居士爰。弟子糜耕云。钤印：耕耘(三)戏婴图。丁亥初夏，蜀郡大千张爰。弟子糜耕云。钤印：耕耘(四)唐宫按乐图。太平天子无封事，长曰深宫事游戏。自将新谱按宫商，一派笙箫起天际。明眸皓齿光相射，急管紧弦坐终夕。破费千金教得成，消磨一刻应须惜。争妍竞巧如相助，翻喜太真情不妬。妙耳疑闻蔡琰弦，重瞳屡作周郎顾。鼓声催知春未迟，侍臣进罢清平词。低头不语向中使，试问韩休知不知?哀音苦调何匆促，野老空闻曲江哭。君不见西川道上雨淋铃，何似霓裳羽衣曲。丁亥六月既望，追忆大风堂旧藏李文正公题《唐宫按乐图》，略参用漠高窟唐人法，续成《春灯图》、《采莲图》、《戏婴图》四幅寄意。蜀郡大千张爰。弟子糜耕云。钤印：耕耘。
说明：此四轴为大风堂入室弟子糜耕云所临张大千最著名的工笔仕女画。原作现知有两套，第一套为甲申(1944年)所绘，包括张群旧藏《春灯图》、梅云堂藏《唐宫按乐图》、四川美术学院藏《采莲图》，还有一幅下落不明，具体内容亦有不同说法。这套作品最早于1944年底在成都举办的大千个人画展中展出，受时人好评。另一套为丁亥(1947年)所绘，尺幅较1944年本偏长，在香港拍卖会上曾出现其中的《唐宫按乐图》，其余三幅不知去向。糜耕云所临四幅，照书张大千1947年的全部题识，可以借此窥见张氏画作的全貌。以张大千原作和糜耕云临本的《按乐图》比对，二者画幅构图接近，而与张大千1944年绘的《按乐图》差异较大。张大千这套作品当时被认为是开创中国人物画新纪元之作。经过1941年至1943年在敦煌的临摹，他已将笔墨意境深深扎根于盛唐传统之中，更明确了以复古开拓现代的途径。在仕女画中，他拾孱弱而取健美，弃小巧而复雄伟，变苟简为精谨，钩染敷彩，华丽高古，此套作品系平生得意之笔。在成都展出时被列为非卖品，众人欲购而不可得。会后，张大千把《春灯图》送给张群，把《按乐图》作为新年礼物赠给了挚友高岭梅。尽管数年后大千又根据祖本进行了重制，但时光流转，万事沧桑，世人仍无缘见到四幅全貌。就此而言，糜耕云所临实属难得，题识、尺幅、设色、用笔，无一不与原作肖似，虎贲中郎，所谓下真迹一等，为后人考察这套作品提供了珍贵的参照。糜耕云，别名旭，江苏无锡人。1946年入大风堂，随师学艺三年，苦临大千笔墨及历代名画。1949年后为上海文史馆馆员。