黄秋园 幽林深处

黄秋园(1914-1979)幽林深处，尺寸：103×81cm.约7.5平尺。
立轴水墨纸本。丁巳(1977年)作。
诗堂：(启功题)何来仙迹落人间？草树华滋雨后山。半壁有声惊座客，居然纸上听淙潺。秋园翁放笔写山水，何减二石！乱头粗服中，自有条理，迥非复而无变、黑不通风者所可同日而语。获观题此，为之一快。启功。钤印：启功之印、元白无恙、坚净居本幅：烟云出没有无间，半在空虚半在山。我亦闲中消日月，幽林深处听潺潺。丁巳初伏甚热，挥汗写此，以助凉气。半个僧画。钤印：半个僧、寿者寿。
说明：黄秋园，出生于南昌，自幼爱画。在供职银行的35年间，未尝一日忘笔砚之耕，不攀附、不趋时、不媚俗，生前名不出乡里，身后却声誉日隆。他的画，以1970年退休后投身于驱遣百家的艺术创作中，而达到一生的高峰。《幽林深处》正出自这一时期。黄秋园的晚年山水有两种典型面貌：一种格局近乎宋人，层峦叠嶂，骨体坚实；另一种则笔墨变化游乎元人之间，丘壑繁密错杂，植被蓊郁丰茂，繁密的重山复水间，似有精神的律动，此作正是这一风格的典范。画中，分不清何为笔墨何为形象，是古法抑或我法，是自然山川的整体还是局部，令人感到扑面而来的只有草术蒙茸与岚气山光。黄秋园虽起步于师古，但亦不废师造化。他曾写诗道：作画需得山水情，山若有骨水有声。师人不如师造化，何论范宽与李成！然而，细观他的山水，很少见到单纯的写生之作，画中的境象，实在而又虚灵，真实而变化莫测，游刃于真境之间，是运二石、元人的笔墨丘壑，与自我蓬勃旷达的内心、神奇的江山巧妙交织而成的心象，正如启功先生所叹服的“秋园翁放笔写山水，何减二石！”山水画一代宗师李可染先生，从不迷信名家，更不用索画的方式联络感情，也很少有当代画收藏，有的，便是齐白石、黄宾虹与林风眠的手泽，在看过黄秋园的画展后，却一反常态地向秋园长子表示，愿以自己的一张画交换黄秋园的一张画，并在其后书跋：“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚，石涛意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象万千，扑人眉宇。二石山樵在世，亦必叹服！”