张羽 指印2003

张羽(b.1959)指印2003，尺寸：69×68.5cm.。
年代：2003年签名：签名：Zhangyu2003.3.29材质：纸本彩墨。
张羽身为“实验水墨”的领军人物，从1984年的“扇面”系列开始，到后来的“肖像”、“指印”、“灵光”、“每日新报”等系列，张羽一直在探索水墨现代性的各种可能，其中以“指印”最为特殊。该系列最早始于1991年，也许是因为作品新颖的形式感消解了行为本身的意义，亦或是与当时的水墨生态偏离太大，张羽将这个系列搁置了十年。2001年，他对“指印”有了重新的认识。重回“指印”是张羽艺术历程中一次重要的自我超越，开启了他对质觉、物觉及原文化的深度追问。2001年到2003年是张羽创作最丰富的阶段，“灵光”、“指印”、“每日新报”同时进行，而到2003年，他的创作热情则完全转移到了“指印”系列。《指印2003》（拍品编号914）即为2003年的作品，艺术家用手指蘸品红、大红两种不同的红色颜料，不借助任何图式，在宣纸上反复点印，这种点印劳动需要大量时间，留下丰富痕迹，旨在探讨“与‘契约’有关的画面观念构成形态”①。张羽深谙艺术的任意性与自由边界性，不意图让观者单纯地“看见”或“思考”画面，而是用指印的反复让观者想象手指落到画面上的每一个瞬间。同是在2001年，张羽开始了“每日新报”系列的创作，这也与当年的“9.11事件”有直接的关系。黄专将张羽的“每日新报”系列称为“社会学水墨”，是精英艺术与平民艺术的结合，具有后现代主义的色彩。《每日新报2003-1》（拍品编号915）的主题是反对伊拉克战争。“伊拉克战争”于2003年爆发，是“9.11事件”的连锁反应。从“反恐”到“反战”，“每日新报”并不仅仅是针对某个事件，而是对人类暴力的反思和对和平的呼吁。张羽曾坦言，“每日新报”系列使他摆脱了许多束缚，能够充分表达出自己对现实的态度。为了使表达更准确，他使用拼贴、绘画和喷涂结合的方法，在水墨和宣纸的基础上引入了铅笔、丙烯、银粉、塑形膏和报纸等媒材。这件作品延续了“灵光”中的皴法，描绘出龟裂的苍茫大地。白色油漆点、零星的银色和铅笔的痕迹遍布画面，三块小小的报纸位于画面边缘，被白色的污渍覆盖，徒增渺小和无助之感。