溥心畬 书画合璧扇

溥心畬(1896-1963)书画合璧扇，尺寸：18.4×50.5cm.约0.84平尺。
成扇水墨纸本。己丑（1949年）作。
正面：杳杳入空谷，萧萧响急湍。远随黄叶路，高出碧云端。木叶窗前集，枫林雨外寒。青猿招隐士，与尔共回盘。入山三十里，峰壑尽嵯峨。涧水流松叶，溪云带薜萝。山深猿鹤住，峰峻鹿麋过。采蕨当春暮，幽栖意若何。己丑夏日卜居杭州九莲村，邂逅渭滨先生，剪烛夜话，其乐无极。今将远行，检点行箧，倚装作此，聊报雅意，且志会合非偶然也。渭滨先生属，溥儒并识。钤印：心畬书画背面：四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长。青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡。陈侯立身何坦荡，虬须虎眉仍大颡。腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。东门酤酒饮我曹，心轻万事如鸿毛。醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。长河浪头连天黑，津吏停舟渡不得。郑国游人未及家，洛阳行子空叹息！闻道故林相识多，罢官昨日今如何？山寺鸣钟昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。烟扉松径长寂寥，唯有幽人自来去。右唐李颀、孟浩然诗。己丑七月既望，写奉渭滨先生清赏。溥儒。钤印：溥儒之印、心畬、竹光。
拍品作于1949年夏，是画家大陆时期的最后作品，为精心写赠杭州友人“渭滨”者，实属珍贵。四十年代是溥心畬山水的转型阶段，在画法上，他早年师法北宗马远、夏珪及其传派，并学李成、郭熙，以斧劈皴、卷云皴为主，笔墨豪宕疏狂，以简为高；四十年代以降，逐渐以披麻皴、解索皴为主，笔墨沉着浑厚，以繁为胜，在渡台之后发展成为晚年的典型面目。此扇正面写山林高士之景，正所谓“千笔万笔，无笔不简”，而作于四十年代最末一年，恰处在渡台前后的关键节点，画面体现出一种“白调子”，正是溥氏四十年代末、五十年代初之典型样貌。据扇款可知，是赠给一位在杭州邂逅的极为契意的友人“渭滨先生”，画中高士即是友人之写照。在1948年秋冬之际，溥心畬由南京转抵杭州，受到各路友人的招待，到1949年四月，杭州解放，遂移居昭庆寺旁民宅，后偕家眷前往上海。溥氏的几种年谱，对于这段经历尚多含糊未清之处，而据此扇两面题跋，可补年谱之阙失。是知溥心畬在1949年夏天又搬迁至九莲村，正是在此处整顿行装，为南渡作好准备。七月十六日为渭滨精心写画此扇不久，便离开杭州，八月由吴淞口至沈家门，九月遂自舟山乘飞机到达台北。故而此扇可称是溥心畬居杭时期最后之作，非惟具有重要的史料价值，更记录下王孙当时的点滴心态，绝非普通应酬可比。题录数诗皆见用心，正面以自作诗配合画意，背面则用圭峰碑体楷书唐诗自喻，所谓“惟有幽人自来去”云云，无不寄托深意。