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黄宾虹《树下抚琴图/琴风引山气》
《树下抚琴图》又名《琴风引山气》，从落款和画风分析，此画应属黄宾虹中期的代表作。其用笔法虽较为稚拙，用墨也较为单纯，然其画法已不采用先勾后染的常规成法，先用淋漓尽致的笔墨任意挥写，然后因势利导，予以生 ...
黄宾虹《湖山晴霭》
《湖山晴霭》是黄宾虹描绘江南秀丽景色的佳作。他一反常用的重墨画法，先以淋漓的水墨任意泼写，然后因势利导，随机应变，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作适当铺垫，使之色墨交融，浑然一片，传神般地呈现出江南晴霭胜 ...
黄宾虹《雨过云犹湿》
此画描绘的是山村野渡的景致，几丛小树，几重山石，几间茅舍，独木桥横卧两岸。两位山野逸人在坡坪上热切交谈，一条溪涧直贯画中，悄然无声地向远处流去。那几笔浓淡相间似随意抹成的浮云，呈现出雨后初晴的神奇妙境 ...
黄宾虹《江行图》
《江行图》最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个性。画的正上方一高山巍然耸立，中腰下黑压压的山峦横断其面，中间留出一条白带，令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比。那高山浓黑的整体中又间以几 ...
黄宾虹《拟孙雪居笔意》
《拟孙雪居笔意》是黄宾虹八十六岁时的佳作，标志着他绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋的转变。此图虽取材于常见的自然景色，然树木朦胧苍翠，山石深秀葳蕤，屋宇相叠有致，呈一派生意盎然的气象。技法上，以斑驳凝练的 ...
黄宾虹《霜容点碧岚》
《霜容点碧岚》无年款，画面章法大致出自黄氏多年“钩古画法”的经验，皴法以披麻为主，只是杂树草木施以点染，用力处在讲求“笔笔分明”，笔墨风格已从明人的“枯硬”向学习元人后的松秀转变，略现腴润；款书则稍带 ...
黄宾虹《富春江图》高清大图赏析
《富春江图》，黄宾虹，纸本设色，图轴，纵60厘米，横33.5厘米
黄宾虹《秋林图》高清全图赏析
《秋林图》山峦重叠，林木扶疏，云雾缭绕。近景为山坡，坡上古松苍郁，山路曲折盘旋于上。坡旁房屋错落有致，园后有四角亭，一人在亭中端坐。左侧湖面有两只帆船顺风急驶于雨山之间，远岫或浓或淡，隐约可见。画中右 ...
傅抱石《溪山行旅图》山水画
该作是傅抱石于1944年参加重庆“傅抱石画展”时所作，这幅《溪山行旅图》画的是传统的山水高士题材。画中白衣高士立于谷中桥上，似乎一边仰望山色一边倾听巨大的水声，他侧后方的童子则替他拿着拐杖。画中瀑布只写出 ...
黄宾虹《峨眉龙门峡》山水画
该幅画作所画为四川峨眉山龙门峡山水景致。峨眉山龙门峡位于峨眉河畔，为两山对峙，宛如一门，门壁上有一大洞，传说曾有神龙居之。溪流清澈，色如碧玉，这段河流，又名玉溪、玉峡、种玉溪，原有“二龙戏水”，“洞口 ...
黄宾虹《仿范宽笔意》山水作品赏析
黄宾虹以自然为师，将宋、元画家的创造精神融入胸襟，取精用宏，行万里路，读万卷书，搜妙创真，达到了神化的境界。他曾有诗道：“爱好溪山为写真，泼将水墨见精神。”此幅《仿范宽笔意》近景为一湖中坡渚，上有古树 ...
黄宾虹《庐山五老峰》高清大图
《庐山五老峰》图江上渔帆，徐徐驶过五老峰下，山下屋舍俨然，应是白鹿书院。书院依山傍水，背靠的就是壁仞千尺的五老峰。峰上林木茂盛，郁郁葱葱。 这幅作品作于1948年，黄宾虹时年八十五岁，据王伯敏观画讲，黄宾 ...
黄宾虹《桐庐纪游》高清大图
本画款识：风蒲水阔入黄昏，烟树天空没远村。一碧澄波寒浸月，荒江无处觅桐君。桐庐纪游，达一先生属粲，戊子八十五叟宾虹。 印鉴：黄宾虹、冰上鸿飞馆。桐庐县位于中国浙江省西北部，富春江斜贯县境，地处钱塘江中 ...
黄宾虹《黃山丹台图》高清大图
黄山本来称作“黟山”，山势绵亘，跨越安徽省的歙县、黟县、太平、休宁四地。唐代天宝年间改名为黄山，此後世人都以黄山称呼。黄山风景奇绝，古来传说黄帝、容成子、浮丘公曾在山中炼丹药，因此留下炼丹台遗迹。 ...
黄宾虹《水墨山水1954》高清大图
《水墨山水》是黄宾虹91岁时所作，笔墨更为炉火纯青，出神入化。左侧高峰危岩，峭壁直立，中间一棵古松直插霄汉，树后一处院落背靠青山，正中屋内一道人盘膝而坐，身旁桌上有丹鼎之炉列置，柴门院墙正对崎岖山路，这 ...
黄宾虹《拟董巨二米大意》高清大图赏析
《拟董巨二米大意》是黄宾虹的大幅作品，几近六尺整纸。这样的大幅作品在黄宾虹作品中尤其是流传民间的作品中不多见。作于1944年，时年黄宾虹81岁，为其北平时期后期所作。该图不施石绿花青，却在崖石间染以赭石，这 ...
黄宾虹《宿雨初收图1952》巨幅大图赏
《宿雨初收图》是黄宾虹老先生55年的晚年作品，本画很好了诠释了大师的绘画风格：“用笔勾勒如折钗股、锥画沙，点染如印印泥，不有意求变化而有生拙味。其用墨用色多层叠加，手法多变，或干或湿，或色或墨，或铺水， ...
宋代陈靖《捕鱼图》
宋代陈靖《捕鱼图》,扇面，绢本设色，纵23.3厘米，横24.9厘米，台北故宫博物院藏.《捕鱼图》虽然还不是大笔皴擦，却也并非刻意描绘远山近景。画中苍松偏安一隅，渔民在浩淼的江际捕鱼，频繁起网下罾，一派忙碌景象。 ...
夏圭《寒林对雪图》
《寒林对雪图》，宋代，夏圭，立轴，绢本设色，纵154厘米，横70厘米，收藏者不详.《寒林对雪图》是夏圭雪景作品中的神品，也是中国绘画宝库中的神品，将久久留传，不朽于世。上元代重要的鉴藏家袁桷题跋为：“满林寒 ...
夏圭洞庭湖秋季夜晚山水画《洞庭秋月图》
夏圭洞庭湖秋季夜晚山水画《洞庭秋月图》,宋代，夏圭，立轴，绢本设色，纵189.6厘米，横108.9厘米，美国费利尔美术馆藏.《洞庭秋月图》题：洞庭秋月。橘香浦浦青黄出，维舟日暮柴荆侧，涌波好月如佳人，争夸似弄婵娟 ...
夏圭水墨山水画《松崖客话图》
夏圭水墨山水画《松崖客话图》,宋代，夏圭，绢本水墨，规格不详，收藏者不详.本幅《松崖客话图》是夏圭典型的取景一角创作的水墨山水画。夏圭，工山水人物，尤善山水，取法李唐，用秃笔带水作大劈斧皴、称为“拖泥带 ...
宋代雪景之中乘船游《雪溪乘兴图》
宋代雪景之中乘船游《雪溪乘兴图》，佚名，扇面，绢本设色，纵22.2厘米，横23.8厘米，台北故宫博物院藏.《雪溪乘兴图》画两人乘船游历雪溪，兴之所至， 大有酣畅淋漓之感。画上山势并不陡峭，只是因为白雪皑皑，积雪 ...
宋代山水人物名画《盘车图》
宋代山水人物名画《盘车图》,宋代，佚名，立轴，绢本设色，纵10.9厘米，横49.5厘米，北京故宫博物院藏.《盘车图》无作者名款及钤印，裱边有清代著名书画收藏家梁清标的藏印二方。“盘车图”题材常见于传统绘画作品， ...
宋代山水人物风俗画《丝纶图》
宋代山水人物风俗画《丝纶图》,宋代，佚名，立轴，绢本设色，纵83.2厘米，横37.5厘米，北京故宫博物院藏.《丝纶图》描绘了在苍苍茫茫的山林中，几位女子正在纶丝，两个天真的幼童则在嬉戏游玩，生活气息十分浓厚。掩 ...
宋代《奇峰万木图》院体山水画扇面
宋代《奇峰万木图》院体山水画扇面,宋代，佚名，扇面，绢本设色，纵83.2厘米，横37.5厘米，北京故宫博物院藏.《奇峰万木图》无名款，构图采用了院体画山水的格式，在画面中留下大量空白，山势陡峭，用笔劲健有力，然 ...
马麟《长松山水图》古松楼阁山水小景图册
宋代，马麟（传），绢本设色，纵25.1厘米，横26厘米，美国大都会博物馆藏.
夏圭水墨山水画《冒雨寻庄》
夏圭水墨山水画《冒雨寻庄》，宋代，夏圭，绢本水墨，纵24.8厘米，横21.3厘米，美国大都会美术馆藏.《冒雨寻庄》为“二分画法”。前景为几方巨石，几株拙树，半带溪流，一拱木桥。多用斧劈皴写石，方硬 ...
宋代夏圭《云峰远眺图》
《云峰远眺图》，宋代，夏圭（传），绢本设色，纵24.8厘米，横26.4厘米，北京故宫博物院藏. 《云峰远眺图》无款，签题夏圭作。画面寥寥数笔，勾画出高峰、古树，及奇石、人物等元素，构图及树石写法皆属马远、夏圭一 ...
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