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书画精品价格与图片
唐云《荷塘玄鹭》
唐云（1910-1993），浙江杭州人。字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。擅花鸟、山水，偶作人物。花鸟取法八大、冬心、新罗诸家，山水自元四家入手，笔墨上能融北派的 ...
李可染《秋趣图》
“牛，力大无穷，俯首孺子而不逞强。终生劳瘁，事人而安不居功。纯良温驯，时亦强强，稳步向前，足不踏空，形容无华，气宇轩昂，吾崇其性，爱其形，故屡屡不厌写之。”此乃可染先生喜爱画牛之真实写照。可染先生画牛 ...
明 文徵明《煮茶图》
文徵明（1470－1559）名壁，一作璧，后以字行，44岁后均署徵明，更字征仲，号稀奇山、停云生、衡山、衡山居士，私谥贞献先生。长洲（今江苏苏州）人。文天祥后裔。以岁贡生试吏部，授翰林院待诏，人称“文待诏”。聪 ...
明 蓝瑛《仙山楼阁图》
蓝瑛（1585－1666）字田叔，号蜨叟、石头陀、山公、万篆阿主者、西湖外史、东郭老农，钱塘（浙江杭州）人，所居画室榜额曰“城曲茅堂”，为明末清初“武林画派”领袖，其同时和稍后的画家如陈洪绶及金陵八家等，都曾 ...
明 董其昌《仿古山水册》页
董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士。汉族，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望 ...
明 陈淳《繁花湖石图》
陈道复善作大画，有多幅传世。此图写寒梅、山茶、湖石、水仙之属，白白朱朱，偎红倚绿，花盛草茂，烂漫春色，已在乍暖还寒的晴空中夺人眼目。画笔奔腾畅达，一气呵成，又不失敦厚朴茂之趣，艺进于道者方可得此沉着痛 ...
清 顾嵒《仿唐杨升没骨山水》
清 顾嵒 仿唐杨升没骨山水 嘉德香港2016春拍 估价8万港元顾嵒（清），字品山，号松南，一作淞南，上海松江人。娄县布衣，张盷入室弟子。初学写真，继精山水 ，得娄东正派，设色花卉，秾厚而不俗，界画、人物亦佳。卒 ...
清 郎世宁《纯惠皇贵妃朝服像》
在清朝的宫廷纪实绘画中，帝后的肖像画数量相当多，自入关起的第一代顺治皇帝始至末代宣统皇帝止，以及他们的后妃，几乎都有穿戴整齐的朝服像存世，为我们了解这些帝后的相貌提供了十分准确的形象数据。这其中尤以乾 ...
清代宫廷画家黄应谌作品集
清 黄应谌 陋室铭图 轴 绢本设色 243.3x158cm 台北故宫博物院藏关于顺治、康熙期间宫廷绘画的状况，画史上只有简单的记载，但是由于没有内务府的档案提供相关数据，所以不像雍正、乾隆两朝那样，可以了解到比 ...
清 吴历《仿北苑秋山亭子图》
吴历（1632-1718）清初书画家，为“清初六家”之一。天主教传教士。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，江南常熟（今属江苏）人 。少时学诗于钱谦益，学画于王鉴、王时敏。康熙二十一年入天主教，继至澳门进耶稣会，前后 ...
李可染《山堂清暑图》
李可染结合积墨法和逆光法两种表现形式，二者相互渗透，把过去山水画中表现黑的部分，变成他画面中亮的部分；白和灰的部分又大胆变成他画面中黑的部分。这种绘画语言的开拓和创新，不仅使他的画面更加接近大自然的表 ...
清 恽寿平《玉堂富贵图》
恽寿平(1633-1690)，初名格，字寿平，后以字行，号南田，别号云溪外史、瓯香散人，江苏武进(今江苏常州)人。恽寿平早年承袭家学，擅画山水，又取法元代王蒙、黄公望、倪瓒，并上溯董源、巨然，后见王翚山水作品，自 ...
清 翟继昌《携琴访友图》
清代乾、嘉年间，有不少颇具实力的山水、花鸟画家，他们虽未创宗立派，却因笔墨精湛，古雅有致而备受藏家关注，翟继昌即为其中的一位。翟继昌（1770-1820），字念祖，一字墨癯，号琴峰，浙江嘉兴人，居苏州吴门。翟 ...
明 谢时臣《溪山雨意图》
此谢时臣画溪山雨意，烟姿雨态，不在于境，而在于笔墨之中。且明人作雨景，多法米氏父子，此则一仍吴门旧法，但从墨汁淹润中得雨意，桥上擎伞人不过一点缀耳。此图用笔尽弃谢氏平日霸悍刻露之习，别有一种温和淳厚之 ...
明 宋旭《仕女图》
宋旭（1525-1606年），字初阳，号石门山人，浙江湖洲人，后徙居上海松江。宋旭一生喜云游，多居于寺庙精舍，日就禅灯孤榻，时人即用“发僧”来称呼他，即带发的僧人之意。后来他真的出家当了和尚，法名祖玄，自号天 ...
明 董其昌《吴绡图》
董其昌的绘画作品大多是他个人艺术理论的实践，以笔墨表现为主旨，意在聊写胸中丘壑。在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。董其昌笔下的山水树石都并非自然景观的真实再现 ...
元 王蒙《具区林屋图》
元代文人登上画坛后，绘画逐渐成为个人“寄兴游心”的笔墨游戏，水墨自然成了第一选择，但画面上仍时有色彩出现。此时，色彩已不是青绿重彩，更多的是淡彩，即“浅绛”。元代文人登上画坛后，绘画逐渐成为个人“寄兴 ...
元 钱选《扶醉图》
钱选(约1239-1299年)，浙江湖州人，字舜举，号玉潭。因家有习懒斋，故又号习懒翁，为元代“吴兴八俊”之一。钱选出生在南宋社会气象衰微的时代，他只得终日沉湎诗画而不愿接受元统治者的招安。正如他《题山水卷四首 ...
明 陈洪绶《作画图》
陈洪绶（1599～1652），明末清初著名书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。汉族，浙江绍兴府诸暨县（今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村）人。年少师事刘宗周 ...
明 蓝瑛《弄璋图》
“弄璋”是中国民间对生男孩的古称。意思是生下男孩子把璋给男孩子玩，璋是指一种玉器，后来把生下男孩子就称为弄璋之喜， 生女孩子叫“弄瓦之喜”。“弄璋、弄瓦”典出《 诗经·小雅·斯干》，“乃生男子，载寝之床 ...
元 马琬 《暮云诗集图轴》
马琬，字文壁，号鲁钝，金陵（今南京）人，居松江。明洪武中官“抚州知府”。擅山水，师法董源和黄公望，亦工诗文、书法，时称“三绝”。生年不详，约卒于明洪武年间。此图作山麓下林木深秀，临水有亭，隔溪板桥接岸 ...
清 沈焕《春元如意图》
“春元”即正月初一。《春元如意图》是典型的“岁朝图”，是画家新年伊始的开笔之作。主要描绘冬季花卉，如腊梅、松柏、水仙等富有吉祥寓意的花草，一并搭配冬天不易看到的花卉、草木、果实等，意味着春天即将来临， ...
清 郎世宁《弘历观荷抚琴图》
本幅无作者款识。随着明末清初的“西学东渐”之风，一些欧洲画家开始在清代宫廷供奉。一方面，他们接受中国传统绘画方式，采用中国笔墨颜料和纸绢作画，另一方面，他们依然坚持西洋绘画技法中的透视原则，在作品中着 ...
清 华嵒《抚琴图》
此作是日本东京国际拍卖株式会社2013拍品，拍卖价格很低。从画上的鉴藏印看，应该是张大千大风堂旧藏。不知道最终成交价几何，但无论如何这是一幅好画，即便不是华嵒真迹，亦极有可能是张大千的仿作。这样的水平不是 ...
清 吴历《草堂烟波图》
吴历（1632-1718）清代著名画家。本名启历，号渔山，桃溪居士。因所居有言子墨井，又号墨井道人。江苏常熟人。为“清初六家”之一。他与王时敏同时，工诗擅画，书法宗苏东坡，画宗元人，长于大疾笔法，又善鼓琴，清 ...
清 王敬铭《仿王蒙山水》
王敬铭（1668-1721），王原祁四大弟子之一，擅画能文。康熙南巡时因献诗画蒙宸赏，入直畅春园，因纂修武英殿书成而欲叙官职，敬铭辞不就。不久终于经科考中进士第一及第，遂任职京师，是个有志节之士。此图写长山深 ...
南宋 周东卿《鱼乐图》
周东卿，宋末画家，善画鱼。周东卿可以称为宋元的画鱼名家。关于他的生平，史料记载甚少。据《文山集》记载，南宋杰出的民族英雄和爱国诗人文天祥（1236-1282）曾有诗赞周东卿画鱼：“观君潇湘图，起我濠上心。短褐 ...
五代 赵幹《江行初雪图》
赵干，五代南唐画家。江宁（今江苏南京）人，生卒年不详。后主李煜朝(961-975)为画院学生，擅画山水、林木、人物，长于构图布局。所画皆江南风景，多作楼观、舟楫、水村、渔市，点缀花竹，表现“烟波浩渺、风光明媚 ...
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