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书画精品价格与图片
清 恽寿平《花卉四帧》
恽格（1633-1690），字寿平，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史 。明末清初著名的书画家，开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。他一生生活在民族矛盾极其尖锐的 ...
清 翟继昌《深山读书图》
翟继昌（1770-1820），字念祖，一字墨癯，号琴峰，浙江嘉兴人，居苏州吴门。翟大坤子。清陈文述《画林新咏》中记载翟继昌父子“皆善山水”，且“其孙成基，亦能继起”，可见是有家学渊源的。继昌生长在这样的艺术氛 ...
清 张培敦《草堂销夏图》
张培敦（1772—1846）〔清〕字研樵、砚樵，吴县（今江苏苏州）人，翟大坤弟子。精鉴藏，工书，善画山水，师法文徵明，笔法秀韵。间作写生，亦有沈周、陈淳遗意。名噪吴中，然深自矜贵，寒贫之士不易购之。家濒胥江， ...
明 黄道周《松石孤鹊图》
黄道周（1585－1646），字幼玄，一作幼平或幼元，又字螭若、螭平、幼平，号石斋，福建漳浦铜山（现东山县铜陵镇）人。明末学者、书画家、文学家、儒学大师。天启二年进士，历官翰林院修撰、詹事府少詹事。南明隆武时 ...
明 蓝瑛《秋林观泉图》
蓝瑛的山水画艺术成就，得益于他“性耽山水”。虽然他下苦功夫临习了晋唐宋元诸家，并达到了精妙乱真的程度，但他不以摹仿为能事。他不仅擅于师古人之意进行变革创新，而且还注重生活，注重行万里路，饱游饫看，“游 ...
明 沈周《京江送别图》
此幅绘送友人赴任时的情景。图中山峰峥嵘逶迤，层峦叠翠；江面宽阔平静，远望无边无际；近岸杨柳垂丝，更为友人惜别凭添不舍之情。此幅画面结构严谨，用笔苍劲沉着，风格朴厚劲健。此图引首为王时敏题隶书“名迹貽徽 ...
清 恽寿平《花卉册》
恽格（1633-1690），字寿平，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史 。明末清初著名的书画家，开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。他一生生活在民族矛盾极其尖锐的 ...
清 王翚《群峦秋色图》
四王吴恽并称清六家，在清代画坛作为正统画派的地位无人能出其右，其中王翚更被尊奉为“画圣”，他深受六家中王时敏、王鉴两位老师的频频盛赞，至交好友恽寿平、吴历、王原祁的激赏推服，乃有清一代不世出的绘画天才 ...
明 黄道周《苍松劲节图》
黄道周（1585－1646），明末学者、书画家、抗清英雄。字幼玄，一作幼平或幼元，又字螭若，螭平，号石斋，汉族，福建漳浦铜山（现东山县）人。天启二年进士，深得考官袁可立赏识，历官翰林院修撰、詹事府少詹事。南明 ...
明 文徵明《豳风图》
此图画江南水乡，天朗气清，惠风和畅，村民似喜庆风年，饮酒作乐，并有丝竹管弦之盛。图中坡岸曲折，构图严谨仿王蒙，而山峦浑圆的形态和短披麻皴则仿董源。其中也有些吴镇的情意。款未纪年，于[长洲文壁]下钤[文壁 ...
明 陈洪绶《古木鸣禽图》
本幅为张大千大风堂藏画，画幅一角有“大风堂长物”鉴藏印，轴上有大千书“老莲居士古木鸣禽图”题签。立轴为入大风堂后所重装裱，样式古雅，配轴考究，所配木盒、盒套也是大风堂藏画的标准装池，精致贴服。盒套上贴 ...
明 沈周《秋林旧路》
沈周（1427-1509），字启南，号石田，晚号白石翁。长洲（今苏州）人，隐居今相城区阳澄湖镇，享年八十三岁。明代最杰出的画家之一。与文征明、唐寅、仇英合称“明四家”或“吴门四家”，列四家之首，在中国画史上影 ...
清 王原祁《平冈曲涧图》
王原祁是清代著名士夫画家，他康熙九年中进士，尝官户部侍郎，康熙四十四年复擢侍讲学士，复转侍读学士。他牢记祖父王时敏的教导，出仕不忘画学，故奉值之外，研精画理，肆力山水，以元四家特别是黄公望为宗，每作一 ...
清 任伯年《百年好合》
《百年好合》画风简约自然，笔墨趋于简逸放纵。一对憨态可掬的鹁鸽戏于笔墨简澹的拳石之上，一丛水仙，数干赤竹，隐于石后，长长的题跋铺陈与画面中，沉沉的墨色与简澹的画面形成了极好的对比关系。全画设色明净淡雅 ...
明 文征明《古木寒泉图》
干并伸，参云直上。背景石壁与松柏紧贴，塞地漫天，几无余地，忽于绝高处界出飞泉一道，数折而下，遂使通幅于紧迫繁复之中，遽尔空灵疏朗，确为神来之笔。此帧作于嘉靖己酉（1549）冬日，为文氏八十高龄所绘，而精力 ...
明 沈周《溪山秋色图》
《溪山秋色图》轴为沈氏54岁所作。以“披麻皴”写重峦叠嶂，笔墨疏朗脱放，信笔勾写，无拘无束，墨色清逸爽洁。画中湖水空明，境界开阔，构图朴实自然，为其粗笔山水画力作。 本幅自题：“陶庵世父命周写溪山秋色， ...
宋 马远《松岩观瀑图》
南宋马远《松岩观瀑图》，扇画，水墨绢本，经近代著名鉴藏家史德匿、顾洛阜、王季迁先后递藏。画后落款『马远』，与其『臣』字款作品不同，为南宋画院外非职务作品，并非为奉旨进御之作，而是其业余时间挥毫随性之作 ...
元 方从义 《高高亭图》
方从义（约公元1338—1378年），江西贵溪人。字无隅，号方壶。元末之际入上清宫为道士，通性命之学，品格高洁。画山水师米芾、高克恭，是元代后期江西龙虎山上清宫的正一教道士。在他早年修道过程，藉名山大川的游历 ...
北宋 刘寀《落花游鱼图》
劉寀，生卒年不详，北宋画家。字宏道，一作道源、弘道，流寓都下，遂為開封(今屬河南)人。歷任州縣官，授朝奉郎。狂逸不事事，放意詩酒間，與貴游少年相從無虛日。工詩詞，亦善畫魚。其畫魚之姿態或悠哉遊哉，或急竄 ...
清 张培敦《醉翁亭图》
张培敦（1772—1846）〔清〕字研樵、砚樵，吴县（今江苏苏州）人，翟大坤弟子。精鉴藏，工书，善画山水，师法文徵明，笔法秀韵。间作写生，亦有沈周、陈淳遗意。名噪吴中，然深自矜贵，寒贫之士不易购之。家濒胥江， ...
清 王原祁《浮峦暖翠图》
按画上题识，此画作于1705年，是王原祁六十三岁时以黄公望《浮峦暖翠图》笔法所绘的浅绛山水。画中繁密的景物用干笔积墨，多次反复皴擦，由淡而浓渐次加重，最后施以淡赭。画面深厚沉雄，元气淋漓，不失大家风范。观 ...
15世纪 《二十一度母》唐卡
此幅唐卡表现的内容为二十一度母。主尊为绿度母，居画面中央，身绿色，一面二臂，造型优美，形容美丽。主尊两侧各有十尊度母，左右对称分布，她们与主尊在数量上刚好构成二十一度母的完整组合。这些度母的造型、身色 ...
明 丁云鹏《释迦牟尼图》
丁云鹏出生于医学世家，后为佛教徒。主要活动于明代隆庆、天启年间，诗、书、画兼备。其父丁瓒(号点白)，是嘉靖年间进士，以医术而闻名，兼工书画。据记载，其父为人看病不取分文，只收古董字画，并且丁云鹏 ...
明 沈周《秋江闲钓图》
文征明曾分析沈周画风的演变：“自其少时，作画已脱去家习，上师古人，有所模临，辄乱真迹，然所为率盈尺小景。至四十外始拓为大幅，粗枝大叶，草草而成，虽天真烂发，而规度点染，不若向时精工矣。”论其传统的渊源 ...
清 沈焯《仿古山水册》
沈焯，字竹宾，吴县人，活跃于道光至光绪年间。山水、花卉俱有名于时，后从者包括海上名家如杨伯润、胡公寿等。有谓其画风似王学浩，又或近奚冈神韵，本册曰法前贤，上及宋元，下迄王恽，虽亦有题「略师六如居士意」 ...
明 仇英《云海观涛图》
“余清图书”一印或为朱家济先生。朱家济（1902-1969），字豫清，又字虞清、余清，朱文钧先生长子，毕业于北京大学，曾在南开中学、北平大学和故宫博物院任职，抗战时随古物南迁，后又供职于重庆粮食部。1953年受聘 ...
明 蓝瑛《松萝晚翠图》
《松萝晚翠图轴》是蓝瑛38岁的国画作品。画面峰峦层叠，中部有庙宇坐落于茂密的松林中，半隐半露相映成趣。泉水沿着蜿蜒的山涧，飞流直泻，与山脚的河流相连，近处河边杂树成林，林中一老人前行，琴童后随。画面布局 ...
宋 赵克夐《藻鱼图》
赵克夐，宋代宗室。佳公子也。戏弄笔墨，不为富贵所埋没。画游鱼尽浮沈之态，然惜其不见湖海洪涛巨湍之势，为毫端壮观之助，所得止京洛池塘间之趣耳。官止右武卫大将军、漳州团练使，累赠保康军节度使，追封髙密侯。 ...
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