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书画精品价格与图片
清 顾鹤逸《钿阁治印图》
过云楼”第一代主人顾文彬建造的“怡园”在苏州私家园林中诞生较晚，以小巧胜，溶诸家名园之长，而顾承“善于经营，各家之秀石奇峰，悉为所得”，顾文彬本人亦对怡园颇为自豪：“几与狮子林、寒碧庄争胜”。新落成的 ...
明 居节《亭榭赏园图》
居节（约1524-1585），字士贞，号商谷，吴县（今江苏苏州）人。少从文徵明游，见其运笔，喜而以法授之。故其书画俱毕肖待诏，直入文氏堂奥。书、画为入室弟子。山水画法简远，有宋人之风。晚年僦居虎丘，屋数椽，萧 ...
明 蓝瑛《秋山红树图》
蓝瑛的身世地位与距他仅几十年的仇英有着许多相近之处。二人虽同属明代画坛的一个阶层，所不同的是蓝瑛一直注重在其周围培养一批师从他的画家。经过数十年的苦心经营，蓝氏家族的成员与众多师从者们逐渐形成了武林画 ...
明 蓝瑛《秋山红树图》
蓝瑛的身世地位与距他仅几十年的仇英有着许多相近之处。二人虽同属明代画坛的一个阶层，所不同的是蓝瑛一直注重在其周围培养一批师从他的画家。经过数十年的苦心经营，蓝氏家族的成员与众多师从者们逐渐形成了武林画 ...
宋 梁楷《泽畔行吟图》
“泽畔行吟”的意思是在河边行走，并吟着（悲伤的）诗。语本《史记·屈原列传》：“屈原即放，披发行吟泽畔。”这里的泽，不是指沼泽，而是指江河。但在宋代画家梁楷的《泽畔行吟图》中，却找不到多少忧伤。“赐金带 ...
北宋 惠崇《雁图》
宋代绘画的许多作品，尤其是僧人的作品，很大一部分保存在日本，并对日本绘画史产生了深刻的影响。北宋惠崇的作品传世极少，而这幅《雁图》因为藏于国外的缘故，在相当长时间里并未引起国内美术界的重视。《雁图》见 ...
清 顾鹤逸《山水花卉册》
顾鹤逸（1865～1930），名麟士，字鹤逸，自号西津渔父，别署西津、鹤庐、筠邻。元和（今江苏苏州）人。 清末著名书画收藏家顾子山（名文彬、晚号艮龠、道光21年进士）之孙。父顾廷烈精鉴赏、好玺印，曾集拓新收旧藏 ...
明 刘珏《寒岩积雪图》
刘珏（1410—1472）字廷美，号完庵，南直隶苏州府长洲（今江苏苏州）人。宣德中，苏州知府况钟举为吏，不就，得补生员，正统三年（1438）中举人，授刑部主事，迁山西按察司佥事，年五十弃官归。卒年六十三。老而嗜学 ...
明 沈周《瓶荷图》
《瓶荷图轴》是沈周作品中比较少见的工笔花鸟画，画上绘一铜壶，内植荷花荷叶各三株，交错而生。荷叶向背以深浅不同绿色区分，多取其背，使画面变浓艳为淡雅，凸现清高风格。作品形象写实，用笔简括，色泽温润，格调 ...
南宋 陈居中《四羊图》
树叶的凋零，野草枯黄，秋天来了。山坡上有四只羊，其中两只羊在嬉戏，旁边一只关切的老羊好像是它们的母亲，立于高坡之上的一头羊可能是它们的父亲，正慈爱地注视着孩子们的嬉戏。南宋画家陈居中的《四羊图》在萧瑟 ...
宋 佚名《江山秋色图》
宋代传世名画中，有两幅《江山秋色图》。一件是南宋赵伯驹《江山秋色图》卷，另一件就是这幅传为李唐作的《江山秋色图》。此画作于南宋12世纪晚期，从画风上看受李唐影响，比马远或夏珪时代略早，应为南宋孝宗时期画 ...
宋 马远《雕台望云图》
马远的山并不以雄伟见长，而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。对于树木的枝干有下偃之势，是马远个人的创造。明代曹昭在《格古要论》一书中评论马远 ...
清 翟继昌《深山幽居图》
翟继昌（1770-1820），字念祖，一字墨癯，号琴峰，浙江嘉兴人，居苏州吴门。翟大坤子。清陈文述《画林新咏》中记载翟继昌父子“皆善山水”，且“其孙成基，亦能继起”，可见是有家学渊源的。继昌生长在这样的艺术氛 ...
清 张培敦《松竹仙馆图》
张培敦（1772—1846）〔清〕字研樵、砚樵，吴县（今江苏苏州）人，翟大坤弟子。精鉴藏，工书，善画山水，师法文徵明，笔法秀韵。间作写生，亦有沈周、陈淳遗意。名噪吴中，然深自矜贵，寒贫之士不易购之。家濒胥江， ...
清 任伯年《天官赐福》
“天官赐福”，语出《梁元帝旨要》：“上元为天官司赐福之辰；中元为地官赦罪之辰；下元为解厄之辰。”后来道教又以上元天官正月十五日生，中元地官七月十五日生，下元水官司十月十五日生，届期设斋诵经。明刻《三教 ...
北宋 易元吉《枇杷猿戏图》
你在动物园看过黑猿吗？你知道它和猴子有什么不同吗？猿的体形比较大，而且和人类较相似，灵活机敏、个性温和。或许正因为如此，在传统的中国文学和绘画中，常以猿为描绘的题材，更多于显得急躁难驯的猴子。这张由宋 ...
南宋 夏圭《雪溪放牧图》
晴空草坡，雪地溪流。水石清瑟，大树数株，傍立溪边。一戴笠童子，牵一水牛，上岸前行。这是南宋传世名画《雪溪放牧图》所描绘的田园风景，宁静而安详。作者用勾勒填彩法画树干，双钩或攒笔画树叶，用笔虽简，但树叶 ...
明 张翀《春社图》
“桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归”，立春以后，古人为预祝一年的丰收，要举行祭祀土神的活动，然后和酒胙，斗鸡爆饮，严肃的祭祀与欢快的娱乐兼容，故古人常以诗画记之。《春社图》描写古代春季祭祀土地神的节日， ...
明 黄道周《松石孤鹊图》
黄道周（1585－1646），字幼玄，一作幼平或幼元，又字螭若、螭平、幼平，号石斋，福建漳浦铜山（现东山县铜陵镇）人。明末学者、书画家、文学家、儒学大师。天启二年进士，历官翰林院修撰、詹事府少詹事。南明隆武时 ...
明 沈周《四松图》
沈周开辟了文人画的写实风格，以扎实而全面的传统功力描绘江南山水。《四松图》画的是山野小景，虽然画面的中央是四棵形态各异的松树，但仔细观察会发现画的左下角杂树掩映之下，有小径通向人家。也正是这幽径人家， ...
明 陈淳《秋色满园》
陈淳(1483-1544)初名淳，字道复，后以字行，别字复甫，自号白阳山人。长洲人。他的绘画作品深受水墨写意画的影响。 陈淳画作质朴，他最擅长的绘画就是写意花鸟画，写意花鸟画也陈淳和徐渭推到了一个新的高度。他们两 ...
清 王原祁《为周大酉拟黄鹤山樵笔意》
王原祁《为周大酉拟黄鹤山樵笔意》作于癸巳年，即清康熙五十二年（1713年），时年72岁。就在作此画之前，康熙五十一年（1712）四月，王原祁被擢升为户部左侍郎，时同官皆陆续奉差，以一身综理部务，时常主持一些水利 ...
清 石涛《荷花》
石涛上人天才横溢，山水、人物、花鸟、蔬果，无一不能亦无一不精。且能不拘成法，度越千古，得山川之蒙养，写一己之性灵，故胸中磊落，笔底浩荡。论创造能力，三百余年来实罕有匹者。此轴写荷塘野趣，莲叶翩翻，菡萏 ...
清 王武《春柳鸳鸯图》
王武(1632-1690)，字勤中，号忘庵，又号雪颠道人、如是翁、不山，江苏吴县(今苏州)人，明代书法家王鏊六世孙，以诸生入太学。生性和乐平易， 不屑科举。善绘事，精鉴赏，富收藏，对于宋、元、明诸家名迹，往往心追手 ...
清 任伯年《欧阳子夜读图》
任伯年，名颐，字伯年，号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等，室名颐颐草堂，浙江山阴人。师从任熏、任熊，承接陈洪绶、任熊画风。精人物、花卉，善写生。与吴昌硕、虚谷、高邕之、胡公寿等画界名流交往。为近现 ...
清 王原祁《倪黄小景》
王原祁（1642-1715）。字茂京，号麓台，一号石师道人。江苏太仓人。时敏孙。康熙九年（1670）进士，官至户部侍郎，人称王司农。登第后，专心画学。山水能继祖法，而于黄公望浅绛尤为独绝。熟不甜，生不涩，淡而厚， ...
清 顾鹤逸《秋山行旅图》
顾鹤逸（1865～1930），名麟士，字鹤逸，自号西津渔父，别署西津、鹤庐、筠邻。元和（今江苏苏州）人。 清末著名书画收藏家顾子山（名文彬、晚号艮龠、道光21年进士）之孙。父顾廷烈精鉴赏、好玺印，曾集拓新收旧藏 ...
宋 夏圭《雪堂客话图》
白雪皑皑，寒气袭人。温暖的山林房舍中有二人清谈，山间溪中一渔翁寒江独钓。夏圭《雪堂客话图》展示了一幅宁静的江南雪景。 《雪堂客话图》笔法苍劲浑厚，山石多用小斧劈 ...
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