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中国花鸟画精品价格与图片
清 贺清泰《春蚕图》
最具有清代宫廷绘画特色并创造出了艺术成就的是宫廷中的一批来自西方的传教士画家，他们中有意大利人郎世宁、安德义、潘廷章，法国人贺清泰、王致诚，波希米亚人艾启蒙等。他们根据官廷的需要与爱好，用中国的作画工 ...
齐白石《群虾图》
齐白石的虾可谓独步画坛，其晚年之虾，尤其灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈。经过衰年变法和长期的观察和凝炼之后，他用淡墨着笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔 ...
明 宋旭《巨区林屋图》
宋旭（1525-1606后），字初旸，号石门、石门山人，后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。浙江嘉兴人，居松江。明万历年间名画家。工山水，兼长人物。师法“吴门四家”之一的沈周，画风似沈氏而又独具个性，亦 ...
清 乾隆御笔《寒山别墅图》
乾隆皇帝六下江南，每次必到寒山别墅，可见乾隆对寒山别墅独爱有加。《寒山别墅图》墨气鲜活，韵味十足，最为难得的是，此画由乾隆皇帝三次御题，更显珍贵。由于清代内府的管理制度，使得乾隆清宫时期的书画作品到目 ...
张书旂《富贵文章》
张书旂花鸟取法任伯年，作花鸟喜用白粉调和色墨，画面典雅明丽，颇具现代感。又得高剑父与吕凤子亲授，形成色、粉与笔墨兼施的清新流丽画风而独标一格，是学院派杰出代表，素有“任伯年第二”的美誉。他善于用粉，能 ...
吴湖帆《仙髻拥新妆》
吴湖帆（1894～1968），江苏苏州人，为吴大澂嗣孙。初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹 ...
张书旂《春意盎然》
1940年，教育部委托张书旂完成一幅作品，由国民政府赠送给富兰克林．D．罗斯福，以庆祝他第三次当选总统。在日本轰炸重庆的炮火声中，张书旂完成了具有纪念意义的《百鸽图》，它与我们今天看到的这幅作品类似，鸽子 ...
清 郎世宁《骏骨西风》
郎世宁，意大利米兰人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内（Guiseppe Castiglione），清代宫廷画家兼建筑师、天主教耶稣会修士。曾参加圆明园西洋楼的设计工作，在中国从事绘画达50多年，先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的 ...
明 徐渭《河蟹图》
徐渭（1521-1593），字文长，号青藤山人等，是活动于明代嘉靖至万历年间的文学家和艺术家。自幼以才名著称乡里，却在科举道路上屡遭挫折。20岁那年才考中秀才，直到41岁，考了8次，始终也未能中举。徐渭非常抓狂，以 ...
元代 李衎《沐雨图》
李衎（1245-1320），字仲宾，号息斋道人，晚年号醉车先生，蓟丘（今北京市）人，晚年寓居维扬（今江苏扬州）。皇庆元年为吏部尚书，拜集贤殿大学士。卒年七十五，追封蓟国公，谥文简。尤善画枯木竹石，善画墨竹，双 ...
宋 马麟《茉莉舒芳图》
此图无作者款印，按宋高宗时南斋供奉的题签，定为马麟所绘。马麟为马远之子，宋宁宗嘉泰年间（1201-1204）授画院祗候。他的风格沿自马远，能作人物、山水、花鸟。日本根津美术馆藏有他的《夕阳秋色图》，残霞暮色， ...
明 陈淳《锦上添花》
陈淳(1483-1544)初名淳，字道复，后以字行，别字复甫，自号白阳山人。长洲人。陈淳自幼饱学，对于经学、古文、词章、书法，诗、画，都有相当造诣。陈淳少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半 ...
南宋 马麟《橘绿图》
马麟（活动於1195-1264），麟一作驎，原籍河中（今山西省永济），南渡后三代居钱塘，遂为钱塘（今浙江省杭州市）人。马世荣之孙，马远之子，生卒年不详。马远是宋光宗、宋宁宗两朝（1190-1224）画院待诏，马麟画承家 ...
南宋 佚名《荷蟹图》
宋代的花鸟画是五代黄筌徐熙两家体制基础上得以发展的。北宋初一百多年，黄家体制便是院体规范。北宋中期崔白、吴元瑜变革院体，表现出吸收徐熙一派画法。宋徽宗对不同画风兼收并蓄，南宋画院亦是如此。所以就总体上 ...
高剑父《英雄独立图》
高剑父（1879－1951），早年名麟，后改名仑，字爵廷，以号行，广东番禺人。早年师事居廉。1903年赴澳门求学。1906年游学日本，毕业于东京美术院。1908年归国，主持广东同盟会，并与陈树人、高奇峰等人先后在广州、上 ...
清 乾隆皇帝《御题蜀葵》
只要不带偏见、不追风，能静下心来细细评读一下乾隆帝的题画诗，你会感觉到他那渊博的学识、深谙书画的修养以及他那洒脱无拘的胸襟。如题王穀祥的《花鸟图》，诗云：“五五三三朵，潇潇落落姿；翩然来翠雀 ...
唐云《荷塘玄鹭》
唐云（1910-1993），浙江杭州人。字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。擅花鸟、山水，偶作人物。花鸟取法八大、冬心、新罗诸家，山水自元四家入手，笔墨上能融北派的 ...
明 陈淳《繁花湖石图》
陈道复善作大画，有多幅传世。此图写寒梅、山茶、湖石、水仙之属，白白朱朱，偎红倚绿，花盛草茂，烂漫春色，已在乍暖还寒的晴空中夺人眼目。画笔奔腾畅达，一气呵成，又不失敦厚朴茂之趣，艺进于道者方可得此沉着痛 ...
清 恽寿平《玉堂富贵图》
恽寿平(1633-1690)，初名格，字寿平，后以字行，号南田，别号云溪外史、瓯香散人，江苏武进(今江苏常州)人。恽寿平早年承袭家学，擅画山水，又取法元代王蒙、黄公望、倪瓒，并上溯董源、巨然，后见王翚山水作品，自 ...
清 沈焕《春元如意图》
“春元”即正月初一。《春元如意图》是典型的“岁朝图”，是画家新年伊始的开笔之作。主要描绘冬季花卉，如腊梅、松柏、水仙等富有吉祥寓意的花草，一并搭配冬天不易看到的花卉、草木、果实等，意味着春天即将来临， ...
南宋 周东卿《鱼乐图》
周东卿，宋末画家，善画鱼。周东卿可以称为宋元的画鱼名家。关于他的生平，史料记载甚少。据《文山集》记载，南宋杰出的民族英雄和爱国诗人文天祥（1236-1282）曾有诗赞周东卿画鱼：“观君潇湘图，起我濠上心。短褐 ...
清 王武《水仙湖石图》
王武(1632-1690)，字勤中，号忘庵，又号雪颠道人、如是翁、不山，江苏吴县(今苏州)人，明代书法家王鏊六世孙，以诸生入太学。生性和乐平易， 不屑科举。善绘事，精鉴赏，富收藏，对于宋、元、明诸家名迹，往往心追手 ...
明 沈周《鸠声唤雨图》
沈周《鸠声唤雨图》一共有两幅，作品描绘的是乡下常见的一种鸟—— 斑颈鸠。行走在街头和庭园，常掠过一种和鸽子类似的鸟类，它的造型和色彩朴素，就连那咕咕的叫声，也是浑厚的，这便是斑颈鸠了。它的这份质朴，正 ...
清 金农《梅花图》
清代中期画坛之中，“扬州八怪”占据着重要的地位。而金农则是“扬州八怪”中最具有全面修养的画家，而且最富文人画的原创精神。金农（1687—1763），原名司农，字寿田。39岁后更名为农，更字寿门，浙江钱塘人。金农 ...
清 恽寿平《花王图》
恽寿平（1633-1690），初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。特点是以潇洒秀逸的用笔 ...
清 王武《桃花双禽图》
王武《桃花双禽图》，绘湖岸之春景，虽写一隅，然春之气息似已漫天扑来，即使半树桃花，亦能想见满园春色。其图右上方两桃枝斜出，分别向上、下延伸，二者呈开口形。鸲鹆成双，其一立于上方的桃枝之上，微倾前身，与 ...
清 恽寿平《月窟留香图》
此卷原为汪士元（?-1921年在世），廷雍（清皇族），景剑泉，邵洵美（1906-1968）等递藏。刘世珩为此卷题签。此卷恽寿平绘丹桂一枝，作诗十首，乃和艺初舍人。并有清初书法名家笪重光题咏。此《月窟留香》，纸本设色 ...
明 徐渭《墨花九段图卷》
徐渭的作品以淋漓墨韵、奔放的用笔而著称。他擅于用草书笔意入画，笔墨飞动而恣纵。其作品常常会呈现出一种乱头粗服之美，较之元代画家的“逸笔草草”，更具有一种浑然天成的生气。正可谓“信手拈来自有神”，不求形 ...
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