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中国花鸟画精品价格与图片
南宋佚《驯禽俯啄图》
宋佚名《驯禽俯啄图页》，绢本设色，25.7x24.1cm，北京故宫博物院藏。一只麻雀站在浅蓝色的敞口瓷罐上，瓷罐内有白米，麻雀雀不食，却低头啄罐沿。《驯禽俯啄图》以极其简约的构图和精细的笔触，讲述着一个蕴 ...
南宋佚名《萱花乳犬图页》
南宋佚名《萱花乳犬图页》，河北省博物馆藏。《萱花乳犬图》是南宋传世名画中较少被提及的一件作品，此画被收录于西泠印社出版社2005年10月出版的《宋画-花鸟册》中。该书在序言中说：“中国宋朝延续300多年,其绘画 ...
元代罗稚川《古木寒鸦图》
元罗稚川古木寒鸦图,立轴,绢本水墨淡设色,150.8x80cm,美国大都会艺术博物馆藏.罗稚川的生平史料极少。陈高华《元代画家史料汇编》中虽然有罗稚川的资料，但多为同时代人的诗歌题咏，史料价值不大。仅知其为江西临川 ...
南宋 马远《椅云仙杏图》
《倚云仙杏图》描绘的是一枝杏花轻灵润秀、堆粉砌霜之姿。用笔精细工整，设色淡雅，气韵生动。右上角有杨皇后（杨妹子）题“迎风呈巧媚，浥露逞红妍”。左下角是马远署款“臣马远画”。从《倚云仙杏图》可以看出马远 ...
元 钱选《白牡丹》
钱选特别善作折枝花木，是一位技法全面的画家。他的绘画继承前代传统，人物师法李公麟，山水学赵令穰、赵伯驹，花鸟师赵昌，其得意的绘画作品多赋诗在上。他的山水画，师古而不泥古，形成自己独特的风格。他的山水画 ...
元 钱选《折枝花卉》
钱选以花鸟画成就最为突出。他的成熟花鸟画，在院画基础上吸取扬无咎一派水墨花卉的技法，创造了新的体格。他的山水画以青绿设色见长，这种源于董源的变体山水，开启了元代水墨山水画的先声。钱选还善画人物，风格亦 ...
元 钱选《折枝桃花》
此卷为设色纸本，立轴，绘折枝桃花一枝，工致纤美、画风清雅，借物抒情，色彩富于变化，生动而多韵味。卷首题跋“小斗方桃花折枝，绘放一览居处舜举正。勿居毕。伊川院子正月九日荣信。”题跋者日本画家狩野荣信（17 ...
宋 韩佑《螽斯绵瓞图》
《螽斯绵瓞图》写的是《诗经》“螽斯振振，瓜瓞绵绵”之意。“螽斯羽，诜诜兮。宜尔子孙，振振兮。螽斯羽，薨薨兮。宜尔子孙，绳绳兮。螽斯羽，揖揖兮。宜尔子孙，蛰蛰兮。”螽即蝈蝈，瓜瓞绵绵里的“瓞”指小瓜。这 ...
南宋 佚名《寒梅芦雁图》
南宋花鸟画基本上继承宋徽宗时院体画传统，代表人物有李迪、林椿等。他们的花鸟画基本上师法赵昌，敷色较为轻淡。如林椿画现藏上海博物馆的《雪树寒禽图》及现藏故宫博物院的《枫鹰窥雉图》，敷色和此图一样轻淡。明 ...
元 吴镇《四友图》
吴镇（1280-1354）元代杰出画家。字仲圭，号梅花道人，梅道人、梅沙弥、梅花和尚等。嘉兴魏塘桥（今属浙江）人。与黄公望、王蒙、倪瓒齐名，并称“元四家”。工词翰，山水宗巨然。精写竹，师李衎，晚年则专写墨竹。 ...
元 王渊《蜻蜓图》
此作载于日本东京国立博物馆《唐绘手鉴-笔耕园》。东京国立博物馆《笔耕园》，是将室町时代以后舶来的中国画汇集而成的手鉴。收录作品60幅，其主题、画法和样式各异，并据此在各图上加有不同画家的名字。经鉴识的画 ...
元 王渊《寒鹭占春图》
王渊是以水墨写生著称于世的，此图禽鸟绘写细腻逼真，比例精确，设色浓丽而幽静，山石树花俯仰向背，各具姿态。从目前能见到的王渊的传世作品中，水墨作品较多而设色作品颇为少见，因此这幅作品的出现就显得不同寻常 ...
元 柯九思《横竿晴翠图》
柯九思《横竿晴翠图》以纯粹的浓墨画竹而充满古韵。画面只有一枝弯曲的竹子，取势自上倾下，又旋而翻上。用笔苍劲，除主干用墨稍淡外，枝叶皆以浓墨为之，表现出坚韧顽强的精神力量，实是作者寄情笔墨的用心之作。其 ...
元 吴镇《毛竹图》
吴镇自称画竹五十年。在艺术上他首推文同，再宗苏轼，其墨竹画艺受到李衍、赵孟頫的影响；当元朝重臣高克恭在江南任职时，吴镇曾受到他的指授。吴镇一生所作墨竹十分丰富，但几经战乱，存世者不多。更可贵的是，吴镇 ...
元 王渊《芦雁图》
革新设色花鸟 墨花成就王渊——王渊《芦雁图》赏析张旭辉 此图绘秋冬时节的芦雁、浅渚椿树，款题“若水王渊制。”后钤有“若水”一印。王渊是元代著名的职业画家。他的花鸟画成就不仅为当时人所称颂，后人更赞 ...
元 吴镇《多福图》
吴镇画墨竹自称是“戏写”，表现了他画竹时怡然自得的心境，这必须做到“心手两相忘，融化同造物”。他通过题画诗来使墨竹人格化，强调竹子的坚韧个性。他以“虚心抱节”来赞颂竹子既虚怀若谷、又坚守气节的人格化的 ...
元 吴镇《墨竹坡石图》
此图绘平坡拳石，竹枝斜垂。图中平坡直以淡墨晕染，拳石则重墨勾画轮廓，复以浓淡相间的墨色加以皴染，笔墨浑厚苍润。画面上方几茎竹枝斜斜垂入画面，不仅得“意在画外”之趣，且其插入的角度与取倾侧之势的坡石相呼 ...
元 王渊《梅雀报春图》
王渊是元代著名花鸟画家，他的花鸟、古木竹石、梅兰等题材绘画，在继承五代、两宋传统花鸟画的基础上，又有了新的发展和明显的变化，取得显著的成就，在我国美术史上占有重要的地位。由于历史的久远和兵燹人祸，王渊 ...
元 吴镇《筼筜清影图》
半窗竹影，展卷读书。唯有风过竹叶婆娑之声，心静气和，得自在愉悦。东坡说，宁可食无肉，不可居无竹。竹子，是文人喜爱之物，它自然地生长，被赋予了文人的品格，它清瘦、翠绿的外形，宛若清瘦俊秀的翩翩公子，洁净 ...
元 吴镇《仿东坡风竹图》
吴镇自题：東坡先生守湖州日，遊何道兩山，遇風雨。迴憩賈耘老溪上澄暉亭，命官奴執燭，畫風竹一枝於壁間。後好事者刻於石，寘郡庠。予遊霅上，因摩挲斷碑，不忍捨去。常憶此本，每臨池，輒為筆遊而成，仿佛萬一。遂 ...
元 王渊《古木鸣禽图》
王渊（公元13世纪-14世纪中叶），元代画家。字若水，号澹轩，一号虎林逸士，钱塘（今浙江杭州）人。工于花鸟、人物、山水。天历年间曾与唐棣在南京龙翔寺曾画过壁画，尤精于花鸟，堪称元代画花式鸟巨擘。王若水笔下 ...
北宋 惠崇《雁图》
宋代绘画的许多作品，尤其是僧人的作品，很大一部分保存在日本，并对日本绘画史产生了深刻的影响。北宋惠崇的作品传世极少，而这幅《雁图》因为藏于国外的缘故，在相当长时间里并未引起国内美术界的重视。 &nbs ...
宋 苏轼《潇湘竹石图》
中国美术馆珍藏的苏轼《潇湘竹石图》，采用长卷式构图，展现湖南省零陵县西潇、湘二水合流处，遥接洞庭巨浸的苍茫景色。整幅画作以潇湘二水的交汇点为中心，远山烟水，风雨瘦竹，近水与云水、蹲石与远山、筱竹与烟树 ...
元 吴镇《墨竹图》
吴镇自称画竹五十年。在艺术上他首推文同，再宗苏轼，其墨竹画艺受到李衍、赵孟頫的影响。吴镇通过题画诗来使墨竹人格化。强调竹子的坚韧个性。他以“虚心抱节”来赞颂竹子既虚怀若谷、又坚守气节的人格化的植物特性 ...
宋 赵令松《天犬图》
赵令松，宋宗室。宋太祖赵匡胤五世孙、燕王德昭四世孙。字永年，官右武卫将军，显州围练使，追封彭城侯。荣国公赵令穰（神宗、哲宗1067-1100时人）弟。善花卉无俗韵。尤工水墨蔬果，但作朽蠹太多是其病也。兼画犬得 ...
元 王冕 香雪断桥图
画墨梅始于北宋华光法师。据说他看到月光把梅花映照在窗纸上，从梅影中得到启示，创造出用浓淡相间的水墨晕染方法画梅花。华光法师之后，南宋另一位画梅高手杨补之创造出两种画梅方法：一种是以墨笔圈出梅的花瓣，即 ...
北宋 宋徽宗赵佶《鸲鹆图》
南京博物院藏宋徽宗《鸲鹆图》系清宫旧藏，原为庞莱臣收藏。庞莱臣（1864～1949），是很成功的民族资本家、大商人，名元济，字莱臣，号虚窄，他极爱收藏中国古代字画，一生过眼的历代名画达数万幅，而被他收 ...
南宋 阎次平《仿唐韩滉五牛图》
南宋阎次平喜画动物，尤以画牛为其专长之杰作.此幅五牛图是他摹仿唐人韩滉的五牛图卷.而这幅五牛图由上至下的重迭结构又有别于韩滉的原作而特有新意，尤以其精微细致之处直追韩之精髓而别有神韵和灵气，在中华文化存 ...
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