艺术品投资或变财富

近年来，随着艺术品市场在中国的蓬勃发展，国际拍卖大鳄纷纷垂涎这块中国“蛋糕”。而中国收藏圈内赴欧洲私人博物馆、拍卖行高价寻宝的“新贵”们的身影频频出现。他们有巨额的财富，也有释放财富的能力……不过，繁荣背后，有业内人士担心艺术品投资目前泡沫太大，风险一旦爆发，甚至可能与日本上世纪90年代爆发的“艺术品危机”比肩。

“艺术绞肉机”的中国土壤

尽管去年世界经济疲软，但是全球艺术品拍卖市场的成交额达到创纪录的115亿美元。而中国市场则更爆发出惊人力量，数字显示，2011年中国艺术品市场交易总额达到2108亿元，年增长率达24%，位列世界第一。长期以来一直是世界上身价最高的画家毕加索，在2011年被中国画家张大千和齐白石挤出了头名位置。

随着中国在全球艺术品拍卖市场的迅速升温，国际拍卖巨头们显得更“迫不及待”。9月27日，苏富比(北京)拍卖有限公司在京揭牌，并举行了首场象征意义的拍卖。这是国际著名拍卖机构苏富比在亚洲地区组建的第一家合资公司。

交易总额夺得头名，屡屡刷新的拍卖纪录，国际拍卖巨头正式入驻，手握巨款的中国买家遍布全球各大拍卖市场……国际卖家频频发力中国市场，爆发出极大热情。2008年，中国艺术品的成交额占到全球艺术品拍卖总价的9%，而现在则暴涨到30%。如此超乎寻常的增长，背后的动因是什么？

专家观点不一

维斯比家居董事长朱星海，曾是中国嘉德（广州品牌中心总经理，对艺术品领域有深刻认识。他认为，这样的历史完全可能在今天的中国复制。“现在的中国就相当于日本的昨天。当时日本是全球消费的主力，如今的中国人也是全世界到处买，二者确实有关系，这种状况有可能再现。”但拍卖行作为交易的中介机构，应该不会参与。“如果要做局，比较大的基金、收藏机构可能性更大，比如一些主导早期大型拍卖的机构。”

旅德画家、深圳知名独立艺术家则滕斐则认为目前不需要有这方面的担忧。“整个艺术品市场在中国还没正式开始，相对于中国的庞大市场而言，收藏艺术品的人还是极少数。”与日本相比，中国市场更大，相对稳定，而且其他领域赚钱机会多，不会重演艺术品泡沫崩溃的一幕。

艺术品市场风险大成共识

但艺术品市场风险不小成为专业人士的共识。“艺术品市场确实够残酷，欧美市场也会面临泡沫崩溃，但他们的价格层次更丰富，收藏者也多，载体更丰厚，相对好些”，滕斐说。而朱星海提醒，目前收藏多出于逐利的目的，而艺术品是高回报高风险的投资，“进了这个场就要清楚游戏规则。”

面临如此急剧膨胀而又险峻的市场，中国的艺术市场规范化却远远没有跟上，“艺术品绞肉机”更有可乘之机。艺术品交易税出台困难重重，艺术市场法规缺位，专业从事艺术品投资的银行匮乏……艺术品市场运行体系存在种种问题，无疑进一步放大了投资者面临的风险，让市场显得更加残酷。

朱星海认为，由于模式存在缺陷、缺乏行业人才和鉴定专家，文交所对推动行业规范不会产生太大效果。滕斐评价，“总体热度没开始，就像水温是凉的，忽然有地方特别热，影响不了整体。分割的模式太抽象，类似纯金融资金运作。但艺术品又不像股票透明、实在、流动性强。”

另外，中国拍卖市场天价频出也暴露出艺术品投资方面存在的问题，逐利投资往往衍生出不理性的行为，演化成滋生“绞肉机”的温床。

如何避免中国被拖入“艺术品绞肉机”

如何避免中国被拖入“艺术品绞肉机”？朱星海指出，艺术品收藏是慢慢发展的过程，不可能短期催生，“罗马不是一天建成的，我们还在路上。”但他认为，在深圳，政府对文化创意行业给予资金和政策鼓励，是很好的尝试。

而滕斐则提出了更具体的解决办法，他认为引进专业团队参与艺术品收藏，才能避免非理性的热潮席卷。“现在往往说我有钱，想买什么就拍什么，这样风险很大。”好资金只有给专业的人，才能有保证。他们更加熟悉市场，即使藏品有价格波动也不会跌得很离谱。同时，他们与艺术家、艺术馆、展览策划人、媒体关系密切，可以形成呼应，效果更好。“通过这种专业空间的拓展，大家能更加全面科学地看待市场，减少盲点，从逐利收藏转向文化收藏，风险也就更小。”

不过，根据目前的形势看，似乎还不用太担心“艺术绞肉机”的降临，因为，中国的收藏者们比当年日本的同行已经显示出了更多自主性。

90年代初日本艺术品泡沫破灭

■背景

20世纪70-80年代，日本经济高度发展，日本人频频在世界各地出手，成为“世界买家”。从1987年到1990年间，日本人一共从西方进口了138亿美元的艺术品，一举占领了30%的世界艺术品市场。

进入上世纪90年代，日本经济泡沫破灭，艺术品市场的繁荣也成为昙花一现，开始迅速下滑。许多银行及大企业为了回收资金，纷纷将手中价值几亿日元的梵高、雷诺阿等名家的作品出售，而由于不易变现，从海外重金购入的艺术品大部分被银行廉价收购，再以极低价格向欧美回流。而投资者们由于动用大量资金、贷款投资艺术品，泡沫破灭后血本无归，破产、倒闭、自杀，被卷入“艺术品绞肉机”。

据估计，当年以50亿美元购入现保存于日本各银行手中的画作，如今最多能卖出14亿美元。

■记者观察

买家要有做藏家的心态

艺术品秋拍季正酣，香港作为亚洲艺术品中心，成为国际卖家进入中国内地的首站，随后苏富比的展品还将陆续在北京、上海等内地城市展出。

艺术品大有从庙堂小众收藏走向江湖大众渴慕的趋势。记得广州华艺副总裁王野夫在接受采访时曾警告，艺术品本身不是大众市场。一大众化就产生了投机。真正买艺术品的人投机的很少。艺术品不像电脑、家具可以二手转，它不是生活的需要，难以转换。投资要有专业机构的支撑，去泡沫化就是去投机。

同时还有一点很重要，就是买家是不是真的有做“藏家”的心态。艺术品对家族而言也是一种传承，家里有了艺术品，会变成家族的一分子，会成为家族的留恋。

炒出的泡沫破灭后，该是西方的还是回流西方。艺术品更多是家族意义的传承，失却性灵的虚荣心捆绑在一场数字游戏上，究竟是像上世纪日本艺术品市场的教训那样，把责任归咎于拍卖行、银行家是魔鬼，还是被蛊惑的人心？