泡沫渐退的市场第二代油画家作品有漏可捡

被追捧为当代艺术四大金刚的王广义、方力钧、岳敏君、张晓刚的作品在2004年时备受关注，2005年时拍卖价格过百万，2006年拍卖价更像火箭一样迅速地过了千万。就在收藏者和投资人目瞪口呆之时，市场又如抛物线般迅速从顶端回落，现在几乎有价无市。在这种人为炒作得让人看不懂的市场，很多收藏者蒙受了巨大的损失，他们不得不离开这个泡沫逐渐退去的市场。

四代中国油画家简述

很多投资人并不懂油画，不会欣赏，也不太了解画家的实力、风格、创作背景，只是一味地盯着国内外各大拍卖公司成交价格的记录，跟着这些拍卖价格做所谓的投资。作为一个成熟的油画收藏家或投资人，一定要懂油画、了解油画家、清楚历史背景。油画从西方传入中国历史不长，业内习惯将油画家纵向分4至5个页面，这就有了第一代，第二代，第三代，新生代等等之说。

粗略地讲，第一代油画家主要活跃时间为上世纪的三四十年代到解放初期。其代表人物有徐悲鸿、常玉、潘玉良、刘海粟、林风眠、关良等，他们是市场的中坚力量，作品的价格早就过了百万大关，千万元级别的作品也不少见。由于他们基本都有留洋经历，功底深厚，作品有着鲜明的时代特征，且姓名耳熟能详，几乎妇孺皆知，所以投资他们的作品风险不大，还有一定的升值空间。

但是笔者认为，第二代油画家的作品更值得投资。他们主要创作时期为上世纪五六十年代，作品深受苏联及东欧油画经典的影响，不仅写实功底扎实，还深入生活、了解生活。虽然当时新中国成立不久，但油画界百鸟争鸣、百花齐放，出了不少好作品，如《开国大典》、《南昌起义》、《在激流中勇进》等等。吴作人、董希文、胡善俞、艾中信、蔡亮、何孔德、沙耆等都属于第二代油画家。

第三代油画家活跃时期从五六十年代一直到现在，这一代是最幸运的，艺术的个性化十分强烈，价位也直追第一代油画家。但这一代的油画家作品已经有了投资风险，介入时需谨慎。

八十年代到现在的画家一般称作新生代。这批画家中当然也有不少优秀的，但市场泡沫也大。

看准市场择机捡漏

对于油画收藏来讲，艺术标准和市场价格同样重要，名家的精品力作永远是市场的明星。但是有些好画并没有相应的市场表现，第二代油画家的作品基本如此。现在这部分画家大多已去世，他们生前往往默默无闻埋头创作，身后家属也大多低调，不抛头露面，因此他们作品的价位相对很低，价值远远高于价格，用“遍地黄金”来形容也一点不为过。

有种说法不是很准确，但有一定道理，即拍卖行是最大的捡漏场所。现在拍卖公司很多，但有眼力、懂市场、会经营的业务人员却不多，有些藏家过世了，子女不懂艺术也不爱收藏，会把一些很经典的油画胡乱送到拍卖行，结果当然便宜了有眼力的藏家。

第一代油画家知名度高，几乎个个如雷贯耳，捡漏机会很少。第二代就不同了，只要练好眼力机会很多。有位藏家曾以数万元甚至数千元一幅的价格买到了吴作人、胡善俞、沙耆等人的作品，还有人以十倍的价格要买，藏家都没割爱。几何级别的利润是给有准备的人的，一边是鉴定的缺失，一边是知识的不够，这样造就了市场机会。

油画赝品要防“后加款”

油画赝品不像中国字画铺天盖地，但也不少，最突出的表现在“后加款”。早期的一些老油画往往无款，这就为造假者提供了条件，他们或自己或请人模仿笔迹重新落上著名画家的款，譬如张三的画落的李四的款，行家一看便知，这种假画也较容易鉴别。但既熟悉张三的画风，又了解李四落款，还是需要一定的功力。

收藏者与投资人对油画的技法要有一定了解。油画技法主要有三种：透明复色法、多层次着色法、直接着色法。油画鉴定是个大题目，一篇短文是讲不透的，这里只能对读者起到点滴帮助。到拍卖公司举牌子买油画，如眼力不够请专家长眼是必要的，同时，还需关注拍卖公司的信用与资质。投资油画切不可盲目跟风，一定要独立思考、客观分析。