2019年秋拍：需以国际视角来看待当代水墨

2019年秋拍，当代水墨抢占市场的重要份额，越来越多的人开始关注当代水墨。“当代水墨”到底为何，与传统水墨有什么区别，学术界也争论。从材料上界定当代水墨的艺术家依然还沿用了水墨、毛笔、宣纸、印章等，有人便认为，当代水墨是利用水墨工具来传达一种当代的艺术形式，有人认为“当代”是一个时间概念，当下的都属当代，非古代传统水墨画。综合来说，当下正热的“当代水墨”一方面泛指当下发生的水墨艺术形式，另一方面其在观念上兼具中国传统水墨艺术与西方现代艺术的观念形式与特征。

在最近几年的时间里，从香港苏富比、佳士得到内地的保利、嘉德，各大拍卖行都开设当代水墨的专场拍卖，很多拍卖行为当代水墨艺术单独成立部门。本次秋拍已是香港苏富比第三次做当代水墨的专场，拍卖总成交额达2,480万港元，超出拍前高估价近一倍，成交率高达95%。其中八成半拍品均以超越高估价成交。而北京保利2014年秋拍“中国当代水墨夜场”在北京四季酒店举槌。当代水墨夜场59件拍品在短短的一个多小时中共斩获6450万元的成绩单。与本季秋拍其他已结束的场次相比来看，当代水墨这个近年来持续火热的市场板块持续“理性化”。高价位拍品遭遇市场考验的同时，也有拍场新的推力产生。

今年秋拍中，当代水墨的部分出明确较为明确的风格趋向，融合了中西方文化的水墨艺术凸显其市场价值。苏富比、佳士得由于其海外背景，也在关注具有西方特征的水墨艺术，“从我们的角度来说，希望推广的是当代水墨的世界性。所以我们不希望只放在一个地区或者是只卖最受欢迎的艺术家的东西。我们应该给我们的藏家呈现不同的东西，例如，刘国松¯¯他的作品可以轻易达到几百万。但可能有一些也还不错的画家，但因为没有太多人认识，缺少了一定的活动，他可能是在美国、在欧洲，也许在大陆等市场上还不是很有名，然而这些艺术家却是我们真正需要去关注的。”石嘉雯说。

针对中国的当代水墨市场，很多艺术家都以逐渐进入国际视野，例如梁铨、谷文达、李津、徐雷等新水墨艺术家，在美国、欧洲都有其市场的关注度。例如保利今年举办的专场“延展¯¯国际视野下的中国当代水墨”呈献李华弌、陈瑞献、李津、徐累、朱伟、卢辅圣、冯钟云等具有“国际视野”艺术家的重要作品，拍品共计11件，总成交额2918.7万元，成交率为72.73%;“水墨SHUIMO”专场主推吴冠中、晁海、梁铨、谷文达、魏青吉等人的作品，共计34件作品，成交率为73%，拍场总成交2370.2万元。其中一些艺术家在国外活动非常活跃，今天凸显其市场的热度，这些“墙外开花”的艺术家，逐渐在今年也开始在国内的艺术市场显现出来。例如朱伟、李华弌、冯钟云等艺术家，很早年进入国际视野。例如冯钟云，今年北京保利秋拍冯钟云2014年《墨》43.7万成交，刷新其个人记录。

从上世纪80年代起，实验水墨，成为中国当代艺术的极为重要的一部分，并作为′85美术新潮中最激进、最具震撼力的一部分，它摆脱了传统的束缚，所表现出来的粗暴和肆无忌惮给人们留下了深刻的印象。实验水墨领域代表画家作品自然在此专题中不可或缺，如张羽《指印》、魏青吉《无题》、张进《东方》、王天德《孤山》等。 新工笔整体趋于理性，相对比较稳健，年轻新工笔艺术家逐渐开始崭露头角。新工笔的代表人物徐累市场坚挺，今年秋拍在中国嘉德秋拍《2012-2013》作品拍的1840万高价，刷新其个人记录。