芝麻开门收藏网揭秘山水画清明的终结期

“浙派”是明初山水画的一个重要画派，其中以戴进为代表人物继承南宋院体画家李唐、马远、夏宅的风貌。在他影响下的画家如吴伟、蒋离、张路、汪肇等人形成了一个地跃性的圆派。由于他们都是钱塘(杭州)人，因此有“浙派”之称。戴进在传统技法方面有深厚的功底，他虽然还有南末的格体的遗风，但却有自己的特色。绝非仅仅是马、夏体系的翻本，他的山水画作品不仅有浓厚的生活气息。而且气势奔放豪迈。所作《风雨归舟图》，以兼丁带写的手法，挥手风雨交加中的树石峰峦；船夫逆风撑篙。椎夫冒雨赶路，环境气氛勺，人物情态，都有声有色。从石效、树点的您纵笔势中，透露出闭家激烈昂奋之情。吴伟在马、夏的基础上吸收梁楷泼墨法。用笔挺硬奔放，自成一路。作画时往往纵情挥洒。墨色淋漓，有笔飞墨舞之妙但冈过分强调酣畅痛快，有时不免创拔驾张，轩狂放逸。张路与蒋篙也追随吴伟，但笔墨多流于粗放草率。与前期浙派的劲拨精简风貌略有不同。明末的蓝班和谢时臣被称为“府浙派”困家。但他们的画路与戴、吴等人并元直接师承关系。蓝班取法北宋及元代诸家，；团风独特。风格多变，笔醒秀润沉厚。谢日才臣兼得戴进和沈周二家笔意，已属于浙派晚期代表。

1.吴大恺六尺横幅山水画作品《江山多秀色》

明代最具影响的是吴门厕派，兴起于明中的苏州。在吴门派兴起以前的明初．这里就出现不少著名山水画家．如王拔、马瑰、王履、周臣等，他们精子传统，师法自然，对后来的吴门画家有着直接的影响。吴派以沈周、文微明、唐寅、仇英为代表。沈周的山水画技法出入于董源、巨然及黄公望、吴镇诸家。题材多男江南山川和园林景物。早期作品较：厂密，晚年趋于疏简。取景平几简洁，构图明朗清爽。喜用粗笔破点，厚重凝炼，古朴天真，有“力可扛鼎”之誉。他的《庐山高图》危峰列烟。长松巨木。沉古郁茂，以繁取胜。得王蒙神髓。《策杖图》意取倪瑶，疏简之中又显得刚健购娜，别饶情韵。《沧州趣图卷》粗壮老辣。浓勾重砍，笔墨情调又进入另一番境地。这些作品说明了沈周在艺术上的多样追求。文徽明是沈周的学生。除了老师的传授之外，他还掺以郭熙、李唐、赵厌烦的一“些笔法。常用青绿设色，风格秀丽典雅。有“翻朗文雅之趣”的雅称。在笔墨风格上分“粗文”和“细文”两种，以工细——体为多。《江南春风》、《真赏斋图》等是他细密秀美风格的代表作。

2.易天也小八尺横幅山水画作品《旭日东升》

虽唐寅，与文微明、沈周同为吴六派，但唐与沈、文的画风却迥然不同。他性格豪爽。才华横溢。作画能熟练地掌握多种方法，能收能放，工写俱佳。山水以郭熙、李唐、刘松年为宗，博习诸家，结合生活中的观察，能白出新意。不落陈套。用笔流利。墨色清润。苍劲、秀雅、粗放、工细都能灵活运用。作品如《松芦图》、《春游女儿山图》、《荷降纳凉图》等，厕面整幅给人一种真实且景情交融，可居可游，耐人寻味的艺术感觉。他还以尖锋长斧劈破尤为见长、顾凤以笔势流动活脱，沉着而秀洒。清挺雄健又不霸悍，而见长山水中点人物，极有情致．更为时人所不及。