古玉扳指：润如脂估价10万

古玉扳指

宋代生肖青铜尺(局部)

清代菩萨铜像

清代钧瓷四方花盆

北朝青瓷双系罐

春和景明，清明将至。踏青栽柳，正是户外活动好时节，咱们藏友也纷纷出动啦！上周六，河南省龙祥宾馆一大早就汇聚了来自全省的藏友，大家都来亮亮新收的宝贝。

古玉扳指白润如脂

谢先生带来一枚古玉扳指，选用优质和田籽料白玉精心琢制而成，白润如脂，玉质极佳。因长期土蚀受沁等原因，扳指孔内生有硬结的土锈斑，生有灰皮，玉表已泛微黄。扳指表面均等地分为四区，每区均采用浅浮雕手法，仿照春秋时期青铜器上面的花纹，琢出细密的卷云纹饰，线条流畅婉转，云头圆润饱满，工艺精湛，风格古雅。玉器与杂项鉴定专家张保龙老师说，从受沁情况和造型纹饰判断，这应是一枚宋代卷云纹玉扳指，是当时的仿古玉。

仿古是否就不值钱了呢？张老师说，仿古与伪古并非一回事。仿古是尊崇古代器物质朴典雅的风格，纯粹从艺术鉴赏的角度进行模仿，旨在崇古与赏玩。而伪古则是以牟取暴利为目的纯粹的造假行为，它不仅追求造型、花纹的逼真，而且还要费尽心机进行作旧处理，企图以假乱真。因此，仿古玉同伪古玉有着本质的区别。

张老师进一步介绍说，仿古玉出现于宋代，盛行于明清。宋人重文轻武，尚古之风盛行，所以有大量仿古器物出现。宋代的仿古玉，并非刻意作假，只是将古代青铜器的造型和花纹，如兽面纹、云雷纹、螭龙纹等，根据当时人们的审美需求进行雕琢，以满足文人士大夫崇尚古风的雅兴。可以说，这种仿古玉应是我国封建社会后期皇族显贵、文人墨客的玩赏之物，具有一定的时代特征和文物、美学价值。

考古发现的宋代玉器很少，其中仿古玉器更少。宋代仿古玉和宋代玉器一样，均属文物，同样具有很高的文物、科学与艺术价值。因此，这枚宋代卷云纹和田白玉扳指珍稀而难得，张老师给出的市场估价为10万元左右。

山水座屏砚石雕

周先生带来一块清晚期座屏屏心(座屏已失)，高46.3厘米，宽5厘米，厚约1.5厘米。材质为紫色与蓝色相间的河北易水砚石。雕制者别具匠心，精心设计，因材施艺，采用巧雕及浮雕手法，将下面一层紫色石料留作底板，而将上面一层浅蓝色的石材雕成山水楼阁图景，以紫衬蓝，色彩分外鲜明。综观整个画面，重峦叠嶂，亭台楼榭，空中流云飞鸟，江水舟桥，桥上老者，画面开阔，气势雄伟，层次分明，立体感极强。布局构图极有章法，雕琢手法简古老练。

张老师说，易水砚石为名贵砚材之一，通常用于制砚，而较少用于石雕插屏。这件座屏屏心用易水砚石制作，较为奢华，非寻常百姓家用品，应为富贵之家厅堂案几上面摆设观赏之器，具有一定的收藏价值，张保龙老师给出的市场价位是3万～5万元。

釉陶古朴钧瓷流丽

釉陶在公元前四世纪就已出现，低温施釉，相比坚质的瓷器，另有一番古朴风貌。当天见到一件低温褐釉双系罐，为南北朝时期北朝青瓷器物。高15.5厘米，口径8.5厘米，底径6厘米，满釉支烧，器型饱满，色泽莹润，在肩部有一圈纹饰。陶瓷鉴定专家乔红涛老师说，肩部纹饰在两晋时期非常流行，这件双系罐仍有些晋风，正好说明北朝和两晋陶瓷烧造工艺的一脉相承。北朝时期北方比较多见釉陶器物，一般为寺院、官宦人家使用，量比较大。乔老师给出的市场估价为6000元。

钧瓷为宋代五大名瓷，以其流变的釉色取胜。当天见到一件钧瓷四方花盆，为清末器物。器型端方，浑厚大气，釉色天蓝，又俗称大火蓝，乔老师说，此器物是晚清钧釉的代表作品。钧瓷以宋代为盛，宋代钧窑生产的花盆品种很多，有葵瓣式、菱花式、莲瓣式、长方形等，均为宫廷陈设用器，做工非常考究，造型独特且极尽变化，釉色典雅瑰丽。明清时期已经有所衰落，晚清时期又有所恢复。晚清及民国时期的钧釉各种造型都有，瓶、罐、碗、碟、盘、托、樽、炉……不一而足。而这样四方造型的花盆，多为仿宋元之物，在钧瓷里算比较少见的器物了。但花盆口沿与底部均有残损，且有不少缩釉的气孔，影响了它艺术及经济上的价值。乔老师给出的估价为1万元。

古朴青铜尺莞尔清佛像

计量器具历史悠久，而且形制丰富。当天见到一把宋代青铜尺，长30.8厘米，宽2厘米，两面均有刻划内容，一面是10个生肖图案，另一面是两个骑马官吏图案，尺身并没有刻度显示。图案均为手工刻制，刻工精美，线条简洁而遒劲，造型简练而生动传神，主体造型外铺满珍珠地。青铜器鉴定专家于倩老师说，尺身没有刻度，而是以生肖动物图案为刻度，每一个动物图案为一寸。尺身表面呈现灰白色粉状锈，于老师说，粉状锈是有害锈，会传染，需要处理。并给这位藏友详细指点了处理方法，让他回家用开水将尺子烫后，用棕柱蹭去粉状锈。像这样的青铜尺市面上比较少见。

当天还见到一尊清代菩萨铜像，为汉传佛教佛像，高30厘米，品相完好。佛像双手持说法印，端坐于莲花座上，身披冠带璎珞，双目微张，眉目飞扬，嘴角微翘，神态莞尔，十分喜人。于倩老师给出的市场估价是1.5万元到2万元。