如何鉴别名家书画添笔造假法

如何鉴别名家书画添笔造假法 随着字画热潮的到来，越来越多的人投身其中，这也造成了书画市场良莠不齐，真假难辨，正是有需求才有市场，人们对于书画的需求多，但是真正的好的作品没有难么多，这就为书画造假提供了条件，所以一不注意就会被假画所蒙蔽，这样就需要提高警惕，了解一些作假的手段，提高辨识度。尤其是现在有一种添笔造假的名家书画更易使人上当受骗，不少人就被骗过。

名家书画原作因某种原因而破损，对其不得不做出修复性的“添笔”，本是一件十分正常的事。那为什么要将其与“作伪”话题扯到一块呢？笔者对此的理解是：

(一)既然书画已经作为商品进入市场流通状态，那就应该同普通商品一样实行按质论价、诚信交易的原则。作品有残破经由修补的，就要如实告知消费者并相应减价作售。但在现实交易中，因为艺术品的消费者大部分都不是行家，所以经营者们向来都是按所谓的“惯例”不明示待售书画的瑕疵问题，隐瞒人为遮掩“修补”的笔迹似乎是“正常合理”的事。这在客观上来说对艺术品消费者是不公平的，严重来论的话还带有欺诈性经营色彩。

下面欣赏一幅沈兆祥老师的一幅山水画作品《春山云起》，是一幅值得收藏的佳品。

沈兆祥六尺竖幅山水画作品《春山云起》

(二)书画鉴藏工作的专业要求是判真伪与断优劣，其中优劣问题与有破损的或经修复的被鉴定作品的画面状态有直接关系。很难想象一位对名家作品的材质与品相很“漠然”(不能做到较全面到位的客观分析与合理判断)的人能成为鉴藏行家。

(三)书画存放时间久了难免会被损坏，当修复不当时对其破坏更甚。从保护书画文物的意义上说，将“修补”过笔墨的书画作作伪看待，对书画购藏者或修复者会起到“警示”作用。

国画大师赵永江先生的《五行昌隆图》历时一年半完成，国画山水的典范之作，堪称传世经典，也是一幅非常适合收藏的山水画，五行俱全，寓意吉祥。

但是有的修补技术高，有的技术差，因此，辨识“修补”成品时易时难。容易的是面对那些“添笔”不好的笔墨，基本上人人都能做到一目了然;困难的是被修补的成品从表面来看完全不露痕迹，那我们就要尽可能多想出一些办法，比如“借助光照作用分别从正面和反面来观察画面材质与笔墨状态”这样的土办法。

张大千再传弟子郑鸿光《富贵长寿图》

不过，确也有个别原来残损严重的名家作品被“修补”得令人拍案叫绝。就以入拍于南方某拍卖行2005年秋季拍卖会的吴昌硕作品来说。起初它的品相真有点惨不忍睹——画面除了有许多虫洞外，还有不少地方都掉笔少墨，因此它的起拍价仅订到0.7万元。仅时隔半年，当该画再度现身于南方另一家拍卖会上时，它已一改旧颜成了新模样。原先画面所有的残破处被“修补”得几近天衣无缝，于是起拍价也立马涨到5万元。

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