宋代工笔画的艺术特点

2021-12-13 11:50:30

作者 : 少年天子

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宋代工笔画的艺术特点。工笔画在唐朝时期便已经流行起来,到了宋朝时期,更是达到了巅峰,这与宋朝当时的社会环境与政治环境都有着千丝万缕。皇帝宋徽宗是出了名的画家皇帝,在他的引领和倡导下,使得民间的绘画更加兴盛起来。我们知道,宋朝的经济比较繁荣,甚至出现了一定的资本主义萌芽。社会土壤的繁荣昌盛为绘画发展提供了物质基础和群众基础,绘画在当时已经进入手工业商业行列,与更多群众建立了较为密切的联系。再加上宋徽宗的推波助澜,这使得宋朝绘画的发展到了一个巅峰时刻,而其工笔画是最具代表性的画种。可以说,宋朝工笔画不仅前无古人,到今天也是后无来者。

宋代工笔画的艺术特点

宋代工笔画的繁荣与外部环境离不开,不过最重要的依旧在于其自身的艺术魅力,这种精妙传神、精益求精的艺术精神使得宋代工笔画的魅力长青永驻,另无数后人赞不绝口。而仔细想想,宋人工笔画如此巨大的魅力乃来自如下几个特点。

吴大恺雪景山水画作品《积雪浮云端》

"这是一幅描绘冬天雪景的山水画作,远方是茫茫群山,雪覆盖了群山、房屋树木和小船,给人一种银装素裹的感觉。小河里已经结了冰,一艘帆船停靠在江河边上,旁边还有几间房屋。一派银装素裹的美景。而且自古以来,都有“瑞雪兆丰年”的说法,说明来年又是一个丰收之年。山水画向来是中国画的经典题材,山为靠山,水为财源,江河长流,财源不断,而帆船又有一帆风顺之意。

这幅画挂在家中或是公司办公室都很合适,不仅能起到装饰作用,又能调节风水。作为礼品送给开公司办企业的朋友也相当不错。雪景山水画在中国历史上宋代发展最为强盛,精品大家倍出,是人类的宝贵财富。此后历代到今雪景画家不多而作品稀少,为此成为艺术品市场的抢手作品,其价值高于其它作品。作品有较高的学术价值和收藏价值。"

一,气韵生动,活色生香。南齐时,谢赫就提出中国画六法,即“气韵生动,骨法用笔,应物像形,随类赋彩,经营位置,传移模写”。其中第一点,也是最重要的一点也就是气韵生动啦。比如宋代著名工笔画崔白的《双喜图》,这幅画表象了在萧瑟的秋风里,山雀惊鸣,野兔急回首的动感,而在此之前的一百多年里,北宋的工笔画坛是黄家父子一统天下,画风富丽华贵,情趣平和安详,但却是一种缺乏动态的呆板程式。而崔白的这幅《双喜图》巧妙的讲动物和动物之间,动物和植物之间有机的联系起来,生动活波,形神兼备。

在西方写实主义油画里飞禽走兽多作为丧生的猎物与其他餐具,果品组合成静物画,画家们采取对景写生的创作方法,面对扑腾不停的活禽和繁复无穷斑斓的色彩,他们很难捕捉到恰当的色彩变化和动物形态,即如他们的绘画术语所说“不入画”。相反,中国画家注重的就是注重摄取客观对象的自然神韵,中国画家们博闻强记,作画前便已胸有成竹,将生机勃发的大自然融入笔端。他们强调表现活的、有生命的,并且在形色质量上都有其特点和变化的生命体,即所谓“移生动质,变态不穷”。

李林宏七尺竖幅山水画作品《千山红树万山云》

这是一幅山水画。此幅作品画风浑厚、气势汹涌,作者用笔如刀,于笔走龙蛇之间刻画出了山的雄浑、树的苍翠、云的轻盈、水的酣畅。

这幅山水画采用高远构图,画面中,高山占去了大部分的空间,集中表现出了大山的地势险要,到处是重峦叠嶂和悬崖峭壁,白云也只笼罩在山腰周围,更体现了山之高大。从山中流出的瀑布,穿过云层,一直流到山下的小溪,溪边也尽是郁郁葱葱的参天大树,无形中给人以神奇非凡的大自然享受。

从风水的角度来看,山为靠山,在这幅画中,山势雄伟,可谓寓意着强大而稳重的靠山,这对个人的发展有着极好的帮助。在高山的下方是一处溪水,寓意为留有余地,不仅要有强大的靠山,也要为自己留有余地,水的尽头流到画面外即是这个意思。而根深叶茂的大树即为挡灾树,也是吉利的象征。这幅山水画无论是从观赏上看还是从风水上看,都是十分难得的上乘之作。

其二,画如其人,立意的高,深,奇,特在于画家的修养。古人要作画.首先要学点文,懂点理论,会写点诗.能研究点儒家学问更好。宋王朝的教育比过去任何时代都发达,这是士大夫努力推广的结果。宋代科举制度完备,书院兴盛;更是由于印刷技术的突飞猛进,民间开始大量刊行图书,而文化普及恰恰赖于图书普及。总的说来,宋代是我国历朝历代中文化气氛最浓厚的一个,在这个时期,不但产生了独领风骚的宋词,直到今天还让西方的政客们羡慕文官制度,当然还有后人无法超越的宋代工笔画。画家们借物寓意抒情,引发观者的联想,从而唤起他们的理想,道德,情操和对社会,人生的体验。

宋代兴起的二程理学,也对绘画风格有很大的影响。理学讲究个人道德修养,严格地遵守范制,他们认为人生应该严肃。大多数史学家对宋代理学是持负面评价的,认为它残忍禁锢人民的行为与思想,害人不浅啊。但宋代工笔画表现手段的格律化,多多少少也是受这种哲学思潮的影响吧。宋代的工笔画在造型和设色上都有 一定的范式,比如取象单纯且多取折枝形式;在布局上讲究宾主,呼应,开合,疏密,聚散等格法;在技术上以线为主造型,注重笔墨表现,敷色务求纯,明,均,净,多层晕染,薄中见厚,富于装饰性;总之,归纳了一整套勾勒,罩染,晕染,渍染,提染,填涂,背衬等等技巧和步骤。这一整套传统的表现手法和技法程式,造就了宋代工笔画的辉煌。

其三,师法自然。这也是艺术的最高境界了,自然才是画家们最好的老师。这一点,在宋代的工笔画创作中体现得淋漓尽致。宋代花鸟画家极注重对动植物形象情状的观察研究,并为此而养花养鸟。赵昌清晨绕栏谛玩,对花调色写生;易元吉深入荆湖深山,观察猿猴野生情状;韩若拙画翎毛,每作一禽,自喙至尾、足皆有名,谙熟解剖结构。宋代花鸟画家画花果草木,有四时景候、阴阳向背、笋条老嫩、苞萼后先,务求生动逼真。宋徽宗主持画院时取士的标准之一就是“物之情态形色,俱若自然,笔韵高简为工”,他直接知道画院画家的创作,强化了这种重形似的院体画风格。他曾命画家们画孔雀升墩屏障,结果没能使他满意,他指出孔雀升墩是先举左脚,而画中都是先举右脚。当龙德宫壁画完工后,徽宗观过全壁,竟无一处使他心悦,唯独称赞一只斜枝月季花,认为“月季鲜有能画者,盖四时,朝暮,花蕊叶皆不同,此作春时日中者,无毫发差”。再比如李公麟的人物画为什么难度大,后人无能超越呢,因为在他画中即便画眉毛、胡子、头发都是用三种不同的方法完成的,因为头发、眉毛、胡子的硬度不一,三种不同的东西如果按一种线是不可能画好的,后代画画得再好,功夫再大,但画里已经没有细节和微妙的美感了。当然这并不意味着死扣细节,舍本逐末,而是从中我们看到画家们对大自然的热爱和一种生命的激情。他们是以心灵驾驭笔墨,此时,艺术创作的过程不仅仅是再现客观的过程,更是主客观的同一。

《绿树连村处》张国良山水画作品 当代名家作品

"在张国良的画作中,艺术魅力随感而发、随笔而出,笔随心动、情景交融。有写生的素材、有创作的意识、有把握布局的才智、有驾驭巨制的能力,这是修养、功力、技法、认识与自然生活撞击所迸发出的结晶。那线条的粗细、干枯,点画的浓淡、疏密,随心所欲,运用之妙,存乎一心,刻画着峰峦起伏、山势的走向纹理、前后叠嶂的层次,特别是老屋房舍的结构布局细微精到,或写或泼或染,有张有弛。

张国良绘画中的意境都涵盖着率真的情和景,取无穷之趣营造胸中丘壑,或陡峭绝壁、烟雨云霞,或层峦叠嶂、激流飞瀑,或溪流泉涌、林茂幽雅,皆可观、可赏、可游、可居。这就是在欣赏张国良画作的同时,给观赏者带来的深层感受。"

宋代,那是一个孤独而软弱的王朝在四面异族的侵略中独自感伤的朝代,是一个平平仄仄泪眼问花的朝代。宋代的工笔画不像唐代山水那么气势磅礴,也没有明清文人画那种淋漓尽致的狂狷,它有的是一种沉静中的自由,柔软中的坚毅。看似不经意的一笔一画,看似普通平常的一花一木,一石一鸟,一山一水,却又那么的不平常,在画家们丝毫不动生色的时候,他们的思想可能是自由的,在他们表面顺从,格律化中可能包含着永远不会改变的东西,包含着宋代工笔画的精神。那时候的画家心态观其作品都显得非常沉稳,无丝毫矫柔造作心态。这在今天是很难得的。时代已经发展到工业化时代,画中的沉稳和宁静,以及悠悠古意也正是繁忙的都市中人们内心所渴望的。历史的深处——幽兰永远散发着芬芳。

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