河北磁州窑龙飞凤舞

2021-12-30 21:50:53

作者 : 799160102

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河北磁州窑龙飞凤舞

龙飞凤舞是经典的祥瑞图案,在民间,龙凤图案还是幸福婚姻的象征。在北方磁州窑,生产的瓷器上,龙凤纹装饰别具特色。今天呢,我就带您走进河北邯郸的磁州窑,看看瓷器上的龙飞凤舞。

河北邯郸是一座具有三千多年悠久历史的古城,位于河北省西南部。巍巍太行山在这里蜿蜒北去,邯郸古代属于磁洲,是北方陶瓷的发祥地。磁州窑的窑址位于今天河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带,磁州窑创烧于北宋中期并达到鼎盛。南宋、辽金元、明清仍继续烧制。烧造历史悠久,具有很强的生命力。

河北磁州窑龙飞凤舞

直到今天,仍然是中国最重要的瓷器产地之一。在彭城古镇,有一些很奇特的建筑,它们看上去就像一个个馒头,当地人称为:馒头窑。馒头窑炉是外表用废匣钹装土后垒起来的,像一串串铜钱;既是废物利用,又起到装饰效果。馒头窑是最早以煤料的窑炉,看上去它们就像一座座带烟囱的圆顶小屋。烧窑的时候把半成品堆在里面,然后封闭炉门,开始点火烧瓷;一般要连续烧上七八天才能烧成。馒头窑是北方地区普遍使用的窑炉,但保留下来的窑炉实物并不多见。磁州窑工匠用馒头窑烧造最多的就是白地黑花的瓷器,磁州窑的工匠使用大青土做原料,为了弥补土质的粗糙;磁州窑工匠在胎体上先施一层白色化妆土,然后在绘画上釉进行烧制。烧造出闻名天下的白地黑花瓷器!

如今,黑白分明的图案几乎成为磁州窑的典型特征,走进中国河北省磁州窑博物馆首先看到的就是头顶巨大的龙纹图案,一条条黑龙张牙舞爪,给人以极强的视觉冲击。白地黑花的龙纹正是磁州窑瓷器最典型的纹饰之一,这件金代磁洲云龙纹大盆口径69厘米,高20.5厘米。盆避内侧有两条行龙;这2条行龙龙头高昂,眼睛炯炯有神、躯干孔武有力、龙爪为四爪细长而向内弯曲,龙尾微翘,它们既像在腾云驾雾,又好似在嬉戏玩耍,威严中不失灵动。

盆底部描绘一条团龙,这条龙弓腰曲背、怒目圆睁、凶猛异常,这件龙盆体量非常大。从这个龙的绘制,那种庄严、那种肃穆,那种气势来讲它应该是龙(皇宫的一件器物。从那个龙的造型,而且作为四爪龙这个推想,我们推断有可能是给太子洗澡、或者为龙子接生这样使用的。

除了龙纹以外,磁州窑上的凤纹简洁生动并带有几分稚气,这件大罐采用立体式画法,凤凰的腹部呈螺旋藻形,羽毛全部由放射线形状的细线条构成。整个凤纹的形状,有如一个等边三角形、画面简洁、生动活泼,人们还把这种纹饰形象的称为凤回首。

古人认为,龙和凤是神话中的瑞兽,龙和凤一同出现一般意味着太平盛世的到来。专家认为,磁州窑瓷器上的龙凤图案或许另有寓意。这还要从一个爱情故事说起,据说春秋时秦国国君秦穆公,有一个爱女名叫弄玉,容貌绝世、聪明过人,擅长吹笙、声音像凤鸣一样动听。为此穆公专门建造了一座高楼,楼前修一台名凤凰台,以供爱女吹笙。后来,有一个叫消史的才子善于吹箫,于是弄玉同萧史结为伉俪。一日夫妇月下吹笙,引来紫凤赤龙俩人乘龙凤纷纷脱离凡尘。从此,人们用一龙一凤的图案,表达龙凤呈祥的主题;民间也用龙凤象征美满幸福的婚姻。

磁州窑是著名的北方民谣,磁州窑所在的河北邯郸市不仅被人们称为瓷都,也有成语之都之称,邯郸学步这个成语就出自这里。在《庄子》中,就有一段关于邯郸的记载,书中讲到、战国时燕国寿陵有个年轻人,听说邯郸人走起路来,步履潇洒、仪态十分优美,就慕名来到邯郸、每天专门学习人们走路,但是可笑的是他学了一阵、不但没有学会邯郸人走路,还把自己原来的走路姿态忘个一干二净,没办法只好爬着回国了,这就是邯郸学步成语的由来。

他为什么专门到邯郸学习,因为战国时邯郸是战国七雄之一,赵国的都城,这里不仅是富甲一方之地,也是贵族云集的地方,是真正的时尚之都。邯郸不仅是赵国政治、文化的中心,也是整个华北地区冶铁和瓷器的商业重地,这里背靠太行山、南临漳河水地理位置四通八达。

邯郸土地肥沃、江河奔流、为烧造瓷器提供了丰富的煤炭和水源,在这样的大背景下磁州窑一跃成为当时的北方瓷都,成为全国最大的窑口之一。磁州窑虽然是民窑,但是从金代时起就不断收到,来自宫廷的瓷器订单。这件龙纹大盆,就是为皇家烧造的一件御用瓷器,上面的龙纹也体现出皇家的威严和大气。

元末社会动荡不安,皇家忙于治乱,以无暇顾及向各窑场征购瓷器,而作为民窑的磁州窑,可能因为没有皇家订货,不敢胆大妄为的生产绘有龙凤图案的器皿,但又按耐不住对龙凤的喜爱,于是又在瓷器上绘出了虎头龙身的怪龙。虽然虎头龙看上去并不美观,但恰恰体现出民窑粗广的画风

这件大罐高34厘米,罐身上的龙形图案,十分特殊。龙头看上去像虎,专家称其为虎头龙,它是磁州窑工一大创造,虎头蛇尾也是一句经典的成语;这件瓷器上的虎头龙,或许也是磁州窑工匠对虎头蛇尾这句成语,最形象的演绎。

宋代是瓷器发展的巅峰期,北方的磁州窑和南方的吉州窑最具代表性,这两大民谣,有很相似的特征,但是实际上各具特色。公园1126年冬天,金兵攻破了汴京、也就是今天的河南开封,金兵掳走北宋皇帝宋钦宗、太上皇宋徽宗、北宋宣告灭亡,这就是历史上的靖康之难。为了躲避战乱,大批中原工匠,到长江以难避难,磁州窑窑区的工匠,迁居到江西、安徽,和浙江一带。位于江西吉安的吉州窑在唐代和五代时已经烧造瓷器,宋代晚期,因为磁州窑工的迁入,也开始烧造大量白地黑花的瓷器,如今专家在划分窑系时就将吉州窑划分到磁州窑体系之下,宋代后期,因为龙凤图案,进一步被皇家垄断,所以磁州窑常见的龙凤纹瓷器、在吉州窑瓷器上已经很难见到了。取而代之的是奔鹿、鸳鸯等,象征祥瑞的图案。

磁州窑瓷器上的龙纹,因为是用笔画上去的,所以龙的四肢更加灵活,一般龙身粗壮,龙身与龙尾的分界明显。龙嘴想鸟喙、上吻长与下吻且向下弯曲,长舌伸出、龙爪关节突出、强劲有力,这件瓷器上的龙纹,用线描勾勒,龙作腾飞状头长颈细,双目有神,角细长分叉,颈毛上扬、龙鳞很像鱼鳞、周围用云纹衬托,线条流畅、气势非凡。磁州窑的龙凤纹经常成对出现,体现出凤和龙的地位,是并列的。

这件收藏在中国国家博物馆的磁州窑凤纹大罐,凤昂首展翅飞翔,身边有祥云缭绕、衬托出凤翔天宇的意境。无论是造型奇特的虎头龙,还是腾云驾雾的龙凤呈祥,磁州窑瓷器的龙凤纹、都呈现出婉转灵动的整体感。充分展现出,白地黑花瓷器的,艺术内涵。磁州窑白地黑花的装饰,是用笔在瓷上描绘的,一个重要标志。对中国彩绘瓷器的发展,起到了深远的影响。

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