中国国画代表之宣纸

中国国画代表之宣纸：从古至今，一直不变的，在我们国画创作时文房四宝：笔、墨、纸、砚，所以每当我们谈到书画作品很容易就谈到这个。一幅好的作品同时和这些密切相关，但是这些材料的好坏同时也影响着作品的成功与否。今天我们就详细来谈一下其中之一：宣纸。

宣纸介绍之：对宣纸简单认识

书法作品一般都写在宣纸上，因为宣纸最善于表现墨色的枯湿浓淡。但宣纸原料为檀树皮，制作工艺复杂。古人有“片纸非容易，措手七十二”之说，故宣纸价格昂贵。初学毛笔字一般用元书纸、毛边纸等价格低廉的纸。 我 国古代的一些大书法家，甚至不用纸也练字。汉魏的大书家钟繇就曾用树枝木片在地上练过字，晚上睡觉还用手指在被子上比划着练字，据说把被面子都划通了。唐 代颜真卿自幼丧父，家境贫寒，缺乏纸笔，他母亲就叫他用笤帚蘸了红土在墙上练大字。还有个叫怀素的和尚一天到晚在木板、木盘上练草书，最后把板、盘都写烂 了、写通了。他还种了一万多株芭蕉，专门拿芭蕉叶来练字。 现在造纸工业非常发达，但铜版纸、道林纸等既光滑又白净的纸不宜用来练字，因纸面过于光滑，写的纸容易飘浮，练不出笔力来。在机制纸中，旧报纸比较粗糙，吸墨性能也还可以，初学毛笔字者完全可以废物利用。 但 在报纸上写字墨迹不易洇出来，笔在纸上停留时间长短都无所谓，再写宣纸就很不适应。因此，有了一定的基础，还要经常在元书纸上练字，笔在元书纸上稍一停 留，墨即向外洇出，要写好会有一定的难度。宣纸性能比元书纸更敏感，渗透力更强，难度也更大。所以在条件许可的情况下，应该拿元书纸来练，待练到一定时 候，对元书纸性能已完全掌握时，再练宣纸，就容易多了。

下面推荐几幅用纸相当好的作品：

国家一级美术师石开聚宝盆作品《春和景明》

宣纸介绍之：宣纸的性能及种类

宣纸因安徽宣城生产书画纸而得名，宣纸已成为中国书画用纸的代名词。现在生产宣纸的地方除了安徽外，还有四川的夹江宣、浙江的富阳宣和温州的皮宣等。宣纸是用檀树皮沤制的皮料和稻草沤制的草料，根据不同的比例配置而成。皮料占百分之四十的宣纸叫绵连，皮料占百分之六十的叫净皮，特净用的皮料更多，占百分之八十， 皮料越多，纸质越佳，拉力越大，越能盛得住墨。绵连较薄，不易表现湿墨及枯笔，故较适宜写楷书及小行草书，对初学者比较容易掌握。纸质厚的净皮、特净很能 反映墨色的变化，枯湿浓淡能表现得淋漓尽致，又能盛墨，故能写大字，写篆、隶、大行的草书。当然厚纸要比绵连难写，但表现力强，书画家都爱用。以上这些能 使墨汁沁洇出来的宣纸统称为生宣。 另一种宣纸叫熟宣，水墨在宣纸上洇化不出来，故适宜于写小楷或画工笔画。书法家们因熟宣无法表现湿墨的变化，一般不用熟宣来进行书法创作。 另 外，宣纸的规格又以尺寸的大小分为三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、一丈二。

中国美术家协会张继国山水画《扁舟携带一溪烟》

购时要注意宣纸质量的优劣。好的宣纸表面光洁白匀，无杂质、黑斑和破损，用 手摸时感到比较绵柔，对着日光照去，能看到一团团如棉絮般的云团，“云”越多说明檀树皮越多，纸质愈佳。也可在纸角用舌头舔一下，检验其洇化程度，如果一 点不吸水，水仍浮在纸面上，说明是熟宣，如果水吸下去，并略有洇开，说明是生宣。 在 使用宣纸前，先要了解一下所用宣纸的性能。如果纸质好而且比较绵厚，墨汁中要兑以清水调匀后使用;如果纸质好而且比较绵厚，墨汁中要兑以清水调匀后使用; 如果纸质较薄，墨汁中可少兑甚至不兑水使用。也可先用毛笔蘸些墨汁在所用宣纸纸角上点一下，看其墨汁洇出速度及大小范围，如果洇的快、且范围大，说明纸质 薄，墨要浓一些，书写速度要快一些;如果墨点洇出速度慢且范围小，说明纸密质厚，墨可适当稀一些，书写速度放慢些。有的宣纸纸质较差，墨迹会灰，要用浓墨 书写，不然，字会缺乏精神。

中国书协理事李传波《沁园春.雪》六尺对开书法作品

作品欣赏：书法形态婀娜多姿，美观大方，作为艺术，其想象空间极为丰富，既可表现形态美又可表现神意美。 纵观其作，法度谨严，从容蕴藉，笔力轻健，提、按、顿、挫清晰分明，骨气晴朗峻拔。作品在形式上求内蕴、求高雅、求品味，在内容与尺寸的搭配上，注意整篇内容的完整，力求每一讲作品都是一件完美的艺术品。

书如其人，李传波受教于启功先生，学到的不仅是一种书法技巧，更多的是一种书法艺术的内涵、为人处事的人格魅力、以及对艺术人生境界追求的一种心得和感悟。 因此，李传波传承的不仅是“启体”的书法技巧，更多的是传承了启功先生的人格魅力以及对书画艺术的态度和感悟，把中国书画艺术升华到更高的境界，把书画艺术的魅力发扬广大。

由于宣纸的性能，所以当我们保存书画作品时是稍微有点困难的，可是当我们紧听专家建议相信不会有什么问题的。更多常识请咨询古玩收藏网--中国国画最大的交易市场。

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